Discord удалил уязвимости, позволявшие прямые трансляции в Бразилии после постановления ANPD

Существует постоянное социальное давление на каждого человека, чтобы он оставил значимый след в мире, голос, который предполагает, что бездействие приведет к забытому и бесполезному наследию. Однако большинство людей живут анонимно, не оставляя глобального наследия, несмотря на внешность в социальных сетях.

Лишь немногие люди могут изменить тысячи жизней, становясь символами или заметными фигурами. Одним из таких примеров был Кит Флинт, вокалист известной электронной группы The Prodigy.

Музыка Prodigy сложна; хотя ее основа считается EDM (Electronic Dance Music) с 1990 года, СМИ часто описывают их как столпы рейв-вечеринок и главных представителей альтернативной танцевальной музыки. Тем не менее, их фанаты включают как энтузиастов электронной музыки, так и любителей тяжелого рока и хэви-метала, благодаря мощному и экспериментальному бренду группы.

Сначала Флинт выступал танцором в Prodigy, но в 1996 году взял на себя вокал сингла «Firestarter», став фронтменом. Позже, в июне 1997 года, они выпустили знаковой альбом The Fat of the Land, который содержал такие хиты, как Breathe и Smack My Bitch Up, которые до сих пор являются классикой.

4 марта 2019 года Кит Флинт был найден мертвым в своем доме в Эссексе, Англия. По словам продюсера и коллеги по группе Лиама Хоуллетта, Флинт покончил с собой, и в посмертных анализах были обнаружены следы психоактивных веществ.

Хотя злоупотребление наркотиками не должно рассматриваться как часть наследия Кита Флинта, его музыка, творчество и интенсивные выступления признаны. Однако Флинт упоминается здесь не только за свою музыкальную карьеру, но и за то, что он является иконой профессионального мотоциклизма, где он основал собственную команду и многократно завоевал легендарный Tourist Trophy острова Мэн.

Страсть Флинта к мотоциклам началась в общении с двумя старшими братьями. Один из них владел модифицированной Kawasaki Z9, а другой любил спортивные модели, переходя от двухтактных Yamaha к Suzuki GSX-R. Завороженный свободой, молодой Кит просил подбросить его братья до встреч мотоциклистов.

Его путешествие началось с мопеда Yamaha FS1-E, который был заменен на RD80LC, а затем на Yamaha RD400, его большая страсть. У Флинта было несколько RD400; первая была отреставрирована и модифицирована в арендованном гараже, пока он пытался скрыть мотоцикл от родителей. В 17 лет он продемонстрировал свое мастерство, показав блестящую RD400 братьям.

Выходные дни установили ритуал поездок вдоль побережья с группой мотоциклистов, соревнуясь, кто приедет последним, и устраивая гонки на обратном пути в эпоху без строгого контроля.

Чтобы оплачивать хобби, Флинт работал курьером на двух колесах (despatch rider) в Великобритании. Несмотря на то, что он был ужасен в этой работе, поскольку часто возбуждался и сбивался с пути, он завел много друзей в среде мотоциклистов, что привело его к участию в длительных гонках, таких как 24 часа Ле-Мана и 24 часа Спа-Франкоршампа.

Во время этого механического обучения Флинт столкнулся с проблемами при попытке модифицировать Suzuki GSX1100 EFE, установив комплект большого цилиндра и компоненты Demon Tweeks, что в итоге повредило двигатель. Он усвоил урок, и когда смог, купил Honda CBR900RR FireBlade 1992 года, отправив ее Нику Морган из MSS Performance для профессиональной подготовки.

Профессиональная вовлеченность в мотоциклизм произошла в конце 90-х годов. Кит управлял Ducati команды Reve Red Bull Шона Эметта, и с помощью бывшего гонщика Роджера Маршалла тренировался в Mallory Park, чтобы дебютировать в чемпионате New Era на Ducati Джона Рейнольдса.

Его вовлеченность была настолько подлинной, что Мик Духан, пятикратный чемпион мира 500cc, лично позвонил, чтобы пожелать удачи вокалисту Prodigy, после того как Флинт подружился с Духаном через Барри Шина.

Организованный хаос

Флинт видел удовольствие не в том, чтобы быть наркоманом от адреналина, а в состоянии потока, которое он поэтически называл «организованным хаосом»: ощущение синхронности с машиной на грани контроля и катастрофы. Он сравнил первый раз, когда он поцарапал колено об асфальт, с потерей девственности.

Однако его участие в гонках было недолгим. В 1998 году, на пике популярности Firestarter, он попал в серьезную аварию в Mallory Park. Перед лицом невозможности рисковать своей устоявшейся музыкальной карьерой, Кит понял, что у него не будет блестящего будущего в качестве профессионального гонщика.

Он сохранил связь с мотоциклами, участвуя в трек-днях на KTM 350 EXC и Yamaha TTR150. Он продолжал совершать приключения, например, преодолев более 2400 километров из Эссекса в Херес-де-ла-Фронтера за 24 часа в 2007 году в рамках благотворительной ставки.

В те же выходные у него были примечательные взаимодействия: он прокатился на MotoGP Ducati Рэнди Мамолы и случайно столкнулся с королем Хуаном Карлосом I Испании в зоне боксов, после чего его увели королевские охранники.

Ища формат, который бы уравновешивал его жажду скорости с его музыкальными обязательствами, он открыл для себя британский чемпионат по эндурансу Hottrax. Гонки на длинные дистанции обеспечили идеальный баланс, позволив ему преуспевать, разделяя время между гонками и управлением командой, завоевывая титулы.

Этот опыт успеха в эндурансе стал прелюдией к его переходу к роли руководителя команды — естественный путь для сохранения присутствия в индустрии без риска для здоровья.

Team Traction Control

Из этого стремления родилась Team Traction Control (TTC). Команда эволюционировала из неформальных встреч друзей в профессиональную операцию.

Неправительственная организация (НПО) World Animal Protection в партнерстве с Collective Fashion Justice провела расследование, которое выявило жестокое обращение с живыми страусами, предназначенными для изготовления предметов высокой моды.

Расследование задокументировало случаи, когда рабочие окружали страусов, накрывали им головы мешками, а затем срезали и вырывали их перья, не предоставляя никакого обезболивающего.

Собранные изображения являются частью документа под названием «Кровавые перья», который анализирует условия жизни на коммерческих страусиных фермах и на предприятиях по обработке перьев, расположенных в Южной Африке.

Эта страна отвечает примерно за 75% мирового рынка страусов, и ее промышленность производит мясо, кожу и перья. Согласно результатам исследования, южноафриканские фермы и фабрики поставляют перья крупным модным домам, таким как Yves Saint Laurent, Louis Vuitton, Dior и Chanel, а также азиатской модной компании Shein.

На некоторых фермах процедура включает срезание перьев выше линии кровоснабжения — то есть пока они еще растут и имеют сосудистую сеть — перед тем, как удалить их с кожи животных с помощью пинцета. Этот цикл удаления происходит у некоторых птиц каждые шесть месяцев, как сообщает организация. Присутствие крови в основании этих перьев дало название «кровавые перья».

В отчете указывается, что, несмотря на то, что этот метод представляется альтернативой снятию перьев с живых птиц, расследование доказало, что процесс причиняет страусам значительные страдания.

Кроме того, исследование зафиксировало раненых страусов, включая особей, которые не могли стоять, и других, имевших травмы, вызванные укусами в глаза и перья.

Casa Cieno, разработанная TAC Taller Alberto Calleja, будет построена на участке площадью 1500 м² в районе Эль-Вигия, в Пуэрто-Эскондидо, на побережье Оахаки. Основная концепция проекта заключается в избегании навязывания себя окружающей среде, предпочитая мимикрирование под местный ландшафт.

Поскольку дом не расположен непосредственно у моря, архитектурная концепция направляет взгляд внутрь, придавая большое значение опыту внутренних пространств и их взаимодействию с непосредственным контекстом. В качестве метода реализации основное тело здания повернуто по диагонали относительно границ участка.

Этот поворот приводит к созданию зеленых патио вокруг периметра, которые служат растительным фильтром, изолируя дом от соседних участков. Таким образом, формируется прямоугольный объем, центрированный вокруг внутреннего дворика, где бассейн играет роль основного организующего элемента. Все остальные помещения соединены с этим центральным патио, которое становится фокусом и определяет сущность жилого дома.

Архитектурная программа была решена путем разделения социальных и частных зон с помощью водного элемента. Это создает мостики, которые кажутся «парящими» над бассейном и ведут к двум спальням. Это пространство, помимо того что это бассейн, служит точкой перехода и спокойствия, визуально объединяя все функции проекта. Над ним круглое отверстие в плите обрамляет небо, усиливая характер проекта, устанавливая прямую связь с естественным светом и течением времени.

При выборе материалов был предпочтен честный набор, соответствующий климатическим условиям побережья Оахаки. Открытый бетон и дерево были стратегически выбраны, чтобы архитектура могла естественно стареть вместе с местом. В завершение крыша была преобразована в вегетарианский сад (зеленый кровля), позволяя жильцам любоваться видами на море и пейзаж, функционируя как дополнительная жилая зона. Этот подход направлен на снижение воздействия строительства, возвращая часть занятой площади земле и способствуя естественной климатизации.