Goadagi inson sigʻadigan kichik ustaxona ichida pech yonib turadi, havo issiqlik va erigan oltinning zaif hidiga toʻyingan. Usta stol ustida egilib, qoʻlida tor kesilgan simni ushlab, har bir chiziqni alohida diqqat bilan, hech qanday mashina ishlatmasdan, halqaga ism yozishni boshlaydi.
Bu dunyo Prachi Shirodkar tomonidan suratga olingan «Bhaangar Kalakusar Karigiri» hujjatli filmining mavzusi boʻldi. U bu muhitni juda yaxshi bilardi, chunki uning otasi va bobosi avval shu sohada ishlagan edi.
28 yoshli rejissyor, oʻzi suratga olish va ovoz berishni amalga oshirgan, bunda ssenariy otasi tomonidan yozilgan, montaj esa hamkori tomonidan bajarilgan.
2020-yilda mamlakat karantinni joriy qilganida, Shirodkar arxitektura bakalavrining birinchi kursida oʻqiyotgan edi. Darslar toʻxtab qolganda va tashqi dunyo yopilganda, u koʻp yillar ichida birinchi marta oʻz fikrlari bilan yolgʻiz qoldi. U oʻsha davrni eslab, aynan shu paytda oʻzini chinakam anglab yetganini aytadi.
Bu vaqt davomida u dizaynga emas, balki doimo uning haqiqiy ishtiyoqi boʻlgan hikoya qilishga moyil ekanligini aniqladi. Garchi u teatr va aktyorlik sanʼati muhitida oʻsgan boʻlsa-da, oilada kino yoki media sanoatidan vakillarning yoʻqligi unga maktabdan keyin arxitekturani xavfsaroq va odatiy variant sifatida tanlashga majbur qildi.
Karantin unga ustuvorliklarini qayta koʻrib chiqish imkonini berdi va u massiv kommunikatsiyaga oʻtdi. U buni oʻz kasbi deb hisoblaydi: «Men oʻzimman. Men nima qilayotganimni bilaman va men buni sevaman».
Bitiruv loyihasi uchun Shirodkar kamerani bolalikdan kuzatib kelgan zargarlarga yoʻnaltirdi. Uning maqsadi butun jamoatchilikni taqdim etish emas, balki ularning mahoratini va sanʼatini yoritish ekanligini taʼkidlaydi. Bundan tashqari, u filmga ayol hunarmandlarni kiritishga ongli ravishda qaror qildi, shuni taʼkidlab, «bu endi faqat erkaklar qilmaydi».
Konkani tilida film suratga olish qarori hech qachon tanlov masalasiga aylangan emas. U Goa aholisi boʻlib, Goaʼda suratga olganligi sababli ona tilidan foydalanganini tushuntiradi. Shuningdek, u bu til ichida Maps, Pern va Margao dialektlari oʻrtasida kichik farqlar borligini taʼkidlaydi.
Oʻzining bu sohadagi tajribasi boʻlgan otasi filmni maxsus lugʻatdan foydalanib yozgan, bu unga tasvir yaratish uchun asos berdi. Loyiha deyarli buzilishga uchradi: u kollejda guruh vazifasi sifatida boshlangan, ammo jamoa muammolari tufayli amalga oshirilmagan va Shirodkar uni oʻqish tugaguncha kechiktirgan. Hamkori Mario Pimenta unga ustida ishlashni tiklashga ishontirdi. U bunga qoʻllab-quvvatlagani uchun minnatdorchilik bildiradi.
U montaj bilan shugʻullangan, shu paytda u kamera bilan ishlash tajribasi mutlaqo yoʻqligiga qaramay, suratga olish, rejissura va ovozli sharh bilan shugʻullangan. Film belgilangan jadval va juda cheklangan byudjetda suratga olingan. U aytadiki, hal qiluvchi narsa qoʻlida boʻlgan narsalar edi. Suratga olish kunlari faqat qahramonlarining boʻsh vaqtiga bogʻliq edi, ularning koʻpchiligi qarindoshlar va uzoq doʻstlar edi. Bu bir necha hafta davomida uzluksiz jarayon emas, balki qisqa segmentlar bilan suratga olishni anglatdi. Ushbu parchalardan bogʻliq hikoyani tuzish eng qiyin vazifalardan biri boʻldi.
Bir lahza uning ongida abadiy qoldi: hunarmand nafaqat tor metall simdan foydalanib, balki oltinga ism yozmoqda. U bu nozik pichoq kabi emas, balki sim kabi koʻrinishini taʼkidlaydi va u butun ismni faqat shu simdan foydalanib oʻyib chiqqanini aytadi. «Bizning qoʻllarimiz juda mahoratli».
Filmni festival hayoti rad etilishlar bilan boshlandi. Keyin Tennessee, AQShdagi Jackson Doc Festda kutilmagan birinchi tanlov, Keralada Xalqaro folklor filmi festivalida namoyishlar va Ukraina, Uzhoroddagi Xalqaro madaniy jurnalga tanlov kuzatildi. Film Miseentage Indian Film Awardsda Eng yaxshi hujjatli film mukofotini ham qoʻlga kiritdi. Yaqinda Shirodkar Rotary International tomonidan madaniyatga qoʻshgan hissasi uchun Yosh erishuvchi mukofotini oldi. U bu lahzadan taassurotlarini baham koʻrdi: «Ular shunchaki mening ismimni chaqirishdi va men chin dildan hayratda qoldim».
Hozir u Mumbaiʼda rejissyor yordamchisi sifatida ishlaydi va tijorat ishlab chiqarish miqyosi uning oʻz kino ishlab chiqarishiga yondashuvini oʻzgartirdi. U nazariy bilimlar amaliy tajribadan sezilarli darajada farq qilishini hisoblaydi. Agar u bugun filmni yana suratga olsa, yanada toʻliqroq ssenariy yozar va hamma narsani oʻzi suratga olish oʻrniga professional operatorni ishga joylantirardi.
Pul yoki jamoa boʻlmagan boshqa yosh kinematograflarga bergan maslahati juda aniq: siz ishonadigan odamlarni toping, hatto jamoa kichik boʻlsa ham. U amin: «Agar yonida toʻgʻri odamlar boʻlsa, hamma oʻrniga keladi». U byudjetning yoʻqligi ishni boshlashga toʻsiq boʻlmasligini eslatib, minimal vositalar bilan muvaffaqiyatga erishgan rejissyorlar borligini eslatadi. Uning yakuniy maslahati: «Sizda kamera bor, sizda hikoya bor. Uni suratga oling. Va avvalo uyga yaqinroq qarang, chunki eng kuchli syujetlar koʻpincha siz yonida boʻladi. Siz mansub boʻlgan joydan boshlang va keyin bosqichma-bosqich oldinga siljish qiling».
