Film «Insidious: Out of the Further» Tehrondagi namoyish qilinib, muhokama qilindi

Andhra Pradeshdagi maktabdagi hodisadan soʻng, unda 10-sinf oʻquvchisi toʻpiq bilan jarohatlangan, zoʻravon filmlarning haqiqiy jinoyatlarga taʼsiri haqida muhokamalar boshlandi. Bu fojia kinematografik zoʻravonlikni keng muhokama qilishga sabab boʻldi va ijtimoiy tarmoqlarda koʻplab odamlar buni 'Animal' va 'Dhurandhar' kabi filmlar bilan solishtirdilar.

Diqqat markazida 'Animal' filmidagi maʼlum bir epizod turdi, u yerda Ranbir Kapoor personaji qurol ushlab maktab sinfiga kiradi.

Tanqidga javob berib, Vanga chorshanba, 4-noyabr kuni X (avvalgi Twitter) da yozib, bu fojia holatini film yaratuvchilari va ularning asarlariga hujum qilish uchun ishlatayotganlarga murojaat qildi. U shunday dedi: 'Ogʻir jinoyat sodir boʻlganda, birinchi navbatda hamdardlik bildirish va muammoning ildizini tushunishga harakat qilish kerak, kino sanʼatini qoʻy qilib koʻrsatmaslik lozim.'

Film ishlab chiqaruvchisi baʼzi tanqidchilarni bu dahshatli voqeani qurbonlar va ularning oilalari haqiqiy tashvishlanish oʻrniga shaxsiy hisob-kitoblarni hal qilish uchun ishlatayotganlikda aybladi. Vanga qoʻshimcha qildi: 'Bu ayniqsa omadsiz, hafsalasi tushgan va ishsiz aktyorlar, baʼzi rejissyorlar, produserlar va oʻzini jamoatchilik islohotchisi deb eʼlon qiladigan parazitlar uchun toʻgʻri keladi, ular boshqalarning ishini mazax qilish imkoniyatini topganda.'

Fikrini yakunlayotib, u taʼkidladi: 'Bunday fojia holatlarida opportunizm emas, balki hamdardlik boʻlishi kerak. Ushbu ikki narsani farqlashni oʻrganing.'

Konflikt Andhra Pradeshning Anantpur tumanidagi Rapattada joylashgan hududda yosh yigit Hemant (21 yosh) maktabga kirib, 10-sinf oʻquvchisi 15 yoshli qizga toʻpiq bilan hujum qilgan deb taxmin qilinganidan keyin kuchaydi. Hodisa paytida Lakshmi nomli boshqa bir oʻquvchi aralashib, jarohatlanganni qutqarishga urinib, oʻzi ham jarohat oldi.

Politsiya dastlabki tergoviga koʻra, shubhalanuvchi qurbonning qarindoshidir. U uzoq vaqtdan beri qizni taʼqib qilganligi va hujum unga rad etilgan takliflardan soʻng sodir boʻlganligi haqida shubhalar mavjud. Jarohatlangan oʻquvchi Bangaloredagi Manipal kasalxonasida davolana boshladi va uning holati barqaror deb baholanmoqda.

«Sen Mening Nurim» filmi noaniq fikrlarni uygʻotmoqda: gʻoya istiqbolli tuyulsa-da, zaif ssenariy ishlab chiqilishi tomoshabinlarni xafa qiladi. Shahrukh Khanning «Dar» filmi kabi, bu film majburiy taʼqib qilish mavzusini oʻrganadi va bunday xatti-harakatni sevgi belgisi emas, balki xavotirli signal deb taʼkidlaydi.

Sujet markazida texnologiya yordamida vaqtga sayohat qilish tarixi turibdi, u eski tugma telefon orqali oʻn yillik vaqt oraligʻi bilan ajralgan ikki odamni bogʻlaydi. Filmni boshlanishi qiziqarli koʻrinadi, ammo voqealar rivojlanishi bilan syujet sevgi va obsesiya mavzusi bilan murakkablashib, hikoyaning maʼnosini noaniq qiladi.

Bu filmda Sonakshi Sinha va Zakir Iqbal asosiy rollarni ijro etadi, ular 2016 va 2026 yillarida yashovchi ikkita begona odam eski tugma telefon orqali aloqa oʻrnatadilar. Sameer (Zakir Iqbal) va Kiran (Sonakshi Sinha) oʻzaro gʻayritabiiy munosabatlar hosil qiladi. Dastlab tomoshabin ular biror sirni yechib, taqdirini oʻzgartirishini yoki katta fojini oldini olishini kutadi. Biroq, hikoya keskin yoʻnalishini oʻzgartiradi, chunki Sameer uchun Kiran bilan shunchaki muloqot qilish yetarli boʻlmaydi; u uni har qanday narixda xohlamaga ega boʻladi.

Film 2026-yil 28-sentabrdan boshlanadi. Kiran gʻalati telefon oladi, unga oʻn yil avval yashovchi odamdan qoʻngʻiroq keladi. Pokistonda radio orqali oʻtkazilgan jarrohlik operatsiyasi haqidagi xabarni olganida, Kiran narsada gʻalati borligiga shubha bildira boshlaydi. U Sameerdan teatrda uchrashishni soʻraganda, unga uning ikkinchi nusxasi koʻrinadi, shu paytda vaqt chizigʻida Sameer «MS Dhoni» filmini tomosha qilmoqda. Aynan shu paytda ular oʻrtasida oʻn yillik farq borligini anglashadi.

Filmni konsepsiyasi juda qiziqarli, koʻplab savollarni keltirib chiqaradi: aynan bu ikkitasi orasida qanday aloqa paydo boʻldi? Ular bu telefonni qanday topdilar? Va agar biz oʻtmishdagi kimnidir gaplashish imkoniyatiga ega boʻlsak, hayotimizdagi nimadirni oʻzgartirishga urinmasmizmi? Bu hikoyada koʻplab mavzularni ochish potentsiali bor edi, lekin afsuski, film bu savollarga aniq javob bermaydi.

Sameer personajiga murojaat qilinganda, u sevgi tuygʻusiga ega inson sifatida oʻzini tasavvur qilganiga qaramay, shunday emasligi maʼlum boʻladi. U oʻz hayoti haqida yolgʻon gapiradi, qoʻshnisi ustidan kuzatuv oʻtkazadi va hatto uning kompromissli videolarini yozib oladi. Bundan tashqari, u tez orada Kiran kelajak haqida xabardor ekanligini tushunadi va bu maʼlumotdan spekulyatsiya qilish orqali pul ishlashni rejalashtiradi. Shunday qilib, asosda sevgi yoki taqdir emas, balki pul uchun kurash yotadi.

Biroq, keyinchalik Sameer Kiranga chin dildan muhabbat his qiladi. Bu tuygʻu obsesiyaga aylanganda, jiddiy muammolar boshlanadi. Kiranning rad etishini qabul qilmagan Sameer telefon yordamida Kiran hayotiga manipulyatsiya qilishni boshlaydi, uni egallashga va uning yoshroq namunasini oʻz his-tuygʻulariga jalb qilishga harakat qiladi. Agar «Dar» filmida Rahul boʻlsa, bu yerda Sameer mavjud. Ikkala personaj ham tushunish kerakligini koʻrsatadiki: taʼqib qilish va kimnidir majburlab ushlab turish sevgi emas.

Film sevgi va obsesiya oʻrtasidagi farqni koʻrsatishga va oʻtmishdagi oʻzgarishlar orqali taqdirni oʻzgartirish mumkinmi degan savolni koʻtarishga harakat qiladi. Film baʼzi narsalar oldindan belgilanganligini va ularni oʻzgartirishga urinishlar istalgan natijaga erishmasligini koʻrsatadi. Bu gʻoya yaxshi hissiy triller uchun asos boʻlishi mumkin edi, ammo film bu jihatlarni yetarlicha chuqur ochib bera olmaydi.

Keyin filmda bunday kamchiliklar paydo boʻladiki, tomoshabin soddalikka shubha bildira boshlaydi. Barcha hikoya vaqtga sayohat qilish tamoyili asosida qurilgan boʻlsa-da, bu hodisaning qoidalari noaniq qoladi. Sameer va Kiran orasida qanday aloqa paydo boʻldi? Oʻtmishni oʻzgartirishga urinishlarning qanday oqibatlari bor? Va nega Kiran bunday manipulyatsiyalarning yukini koʻtarishi kerak? Film bu savollarni beradi, ammo javob bermaydi. Bir paytda tomoshabin sirni yechishga urinishni toʻxtatib, mualliflarning materialni tushunishiga shubha bildira boshlaydi.

Bundan tashqari, filmda sanalar va kronologiya bilan bogʻliq xatolar aniqlangan. «Durdhangar» filmi mart oyida chiqqan, ammo «MS Dhoni» sentabrning 30-kunida chiqqan. Shu sababli, bu filmlarning 28-sentabrda kinoteatrda birgalikda namoyish qilinishi imkonsiz tuyuladi. Sujet aniq sanalar, tarixiy voqealar va filmlar haqidagi maʼlumotlarga tayanadigan boʻlsa, ularning toʻgʻriligi juda muhimdir. Ammo bunday xatolar tomosha tajribasini buzadi va auditoriyaning diqqatini filmni oʻzidan chalgʻitadi.

Filmni birinchi yarmi yangi gʻoya tufayli kuchli taassurot qoldiradi va voqealar yanada rivojlanishiga qiziqishni saqlab qoladi. Biroq, ikkinchi yarminga kelganda, hikoya butunlay parchalanadi. Burilishlar va kutilmagan holatlar soni shunchalik koʻpayadiki, voqealar ketma-ketligini kuzatish qiyinlashadi. Koʻplab savollar hal boʻlmagan qoladi va ularga javob berilmaydi. Garchi film tomoshabindan detallarga diqqatni jamlashni talab qilsa-da, yakunda sezilarli natijaga erishilmagan tuygʻu paydo boʻladi.

Bollywood kino sanoati koʻpincha tomoshabinlarga zavqlantirish va ularda hayajon uygʻotish uchun xizmatdoshlik syujetlari, milliy gʻurur va komediyani birlashtirishga harakat qiladi. Biroq, bu formula har doim ham ish bermaydi. Ayushman Hurana va Sara Ali Khan ishtirokida chiqqan «Udta Tir» filmi shunday urinishni namoyish etadi, u xizmatdoshlik missiyasi, shaxslar bilan bogʻliq chalkashliklar va komediya elementlarini birlashtiradi. Film barcha bu elementlarni qiziqarli tomoshabinlikka muvaffaqiyatli birlashtira oladimi yoki syujet chalkashib ketadimi, degan savol tugʻiladi.

Bollywoodda milliy gʻurur va xizmatdoshlik haqida koʻplab filmlar boʻlganiga qaramay, «Udta Tir» ushbu aralashmaga komediya urgʻusini qoʻshishi bilan ajralib turadi, hikoyani asta-sekin kulgili manba sifatida shakllantiradi. Filmni kuchli tomoni uning noyob yondashuvida namoyon boʻladi, bunda notoʻgʻri tanishish, xizmatdoshlik va kulgili vaziyatlar birgalikda auditoriyani zabt etadi.

Filmda Ayushman Hurana Vikranta rolini ijro etadi, u oʻzini hind razvedka agentligi CTS xodimi deb hisoblaydi. Biroq, asosiy burilish shundaki, u aslida xotirasi baxtsiz hodisa natijasida yoʻqolgan Pokiston agenti Bilaaldir. Shundan soʻng, u oʻz odamlari ortidan quvishni boshlaydi. Bu shaxslar bilan oʻyin komediya va suspenseni keltirib chiqaradi.

Filmni syujet va personajlarni ochib berish uchun taxminan yarim soat kerak, shuning uchun boshida sabr talab qilinishi mumkin. Ammo hikoya rivojlanishi bilan kulgili voqealar va kutilmagan burilishlar ketma-ketligi kerakli atmosferani yaratadi. Birinchi yarmi pauza dan keyin biroz tushkun tuyulsa-da, film keyinchalik tezlashadi. Filmda tomoshabinni zoʻrida ushlab turadigan lahzalar yoʻq; vaqti-vaqti bilan paydo boʻladigan kichik komediya hazillari va gaglar kulgʻi keltirish vazifasini aʼlo bajara oladi.

Ayushman Hurana yana oʻzining odatiy rollaridan chetga chiqadi. U ikki xil shaxs orasida qolgan insonning chalkashligini va naivligini ishonchli yetkazadi. Uning ijrosi filmni hikoya qilishni qoʻllab-quvvatlaydi va hatto komediya sahnalarida ham yaxshi koʻrinadi.

Rahul Bosning ijrosi eng taʼsirli. Uni bunday kulgili rolda kuzatish qiziqarli va u koʻp marta jamoatchilik diqqatini tortadi. Uning komediya vaqtini toʻgʻri boshqarishi filmni koʻngil ochuvchi jihatini kuchaytiradi va uning obrazi uzoq vaqt esda qolar ehtimoli bor.

Vafot etgan aktyor Mukul Deva ham filmda iz qoldiradi. Uning hissasi hikoyaga mustahkamlik beradi va uning ekrandagi mavjudligi maxsus narsa kabi seziladi. «Udta Tir»ni uning oxirgi filmi sifatida koʻrish uning xotirasi bilan bogʻliq muhim nuqta boʻlgani uchun tomoshabinlarda kuchli his-tuygʻular uygʻotishi mumkin.

Suhail Naiyar yaxshi rolni olgan va uni toʻliq ishlatadi. Sara Ali Khan va Smita Tambe oʻz rollariga mos kelishadi. Bundan tashqari, Ram Kapur, Bridgendra Kala va Gulshan Grover ham syujetga koʻngil ochuvchi element qoʻshadi. Ikkinchi darajali aktyorlar tarkibi tufayli komediya koʻplab sahnalarda yanada yorqinroq boʻladi.

Filmda qoʻshiqlar katta taassurot qoldirmaydi va oʻrtacha tuyuladi. Aksincha, fon musiqa syujetning suspense va komediya momentlarini yaxshilaydi. Kinematografiya va montaj yaxshi bajarilgan, garchi baʼzi joylarda hikoya surʼati yaxshiroq boʻlishi mumkin boʻlsa ham.

Rejissyor va ssenarist Akash A Kaushik milliy gʻurur, jangovar harakatlar, suspense va komediyani birlashtirgan koʻngil ochuvchi filmni taqdim etdi. Baʼzi joylarda surʼat sekinlashuvi kuzatilsa-da, kuchli syujet burilishlari, Rahul Bosning ajoyib komediya ijrosi va Ayushmanning noyob uslubi bu kamchiliklarni qoplaydi. Agar siz notoʻgʻri tanishishdan kelib chiqqan chalkashlik va doim oʻzgarib turuvchi vaziyat kulgili sabab beradigan film qidirsangiz, «Udta Tir»ni koʻrib chiqishga arziydi.