Funke Akindele filmi Nigeriyada Nollywood sanoatini globalizatsiya qilishga yordam beradi

Netflixda Yash Raj Films himoyasi ostida chiqgan «Akka» seriali oʻz konsepsiyasi tufayli katta kutishlarni uygʻotdi: ayollar boshqaruv va qurollarga ega boʻlgan dunyo, goʻzal qayta tiklangan qadimiy fon va qoʻrqinchli ayol gangsterlarning hukmronligi. Biroq, koʻpincha sodir boʻlganidek, yaltiroqlik va hashamatli prodakshn ssenariy zaifligini qoplashga muvaffaq boʻlmadi, bu esa shouning barcha salohiyatining yoʻqolishiga olib keldi.

Serial syujeti miloddan avvalgi 800-yildan 1980-yillargacha davrni qamrab oladi. Voqealar Janubiy Hindistondagi xayoliy Parnaru shahrida sodir boʻladi, bu yerda hokimiyat faqat ayollarga tegishli. Bu shaharning oliy rahbari «Akka» deb ataladi.

Parnaruda maxsus va qatʼiy qoidalar mavjud: ayollarga sevgilisi boʻlishga ruxsat beriladi, ammo turmush oʻquvchisi boʻlish taqiqlangan. Qizlar oʻrmonlar va koʻllarni himoya qiluvchi xudolar kabi hurmat qilinadi, meros faqat qizlarga oʻtadi. «Koʻzga koʻz bilan javob berish» tamoyili mavjud va ayolga qilingan har qanday haqorat ulkan fojia keltirib chiqarishi mumkin. Bundan tashqari, bu tizimda savodxonlikka katta eʼtibor qaratiladi.

Asosiy konflikt Rudra (Radhika Apte) Mumbai dan kelib, mavjud tizimga ochiq chaqiriq berishi va erkaklar yordamida hokimiyatni egallashga intilishi bilan boshlanadi. Bu bevosita chaqiriq Bhavani (Kriti Suresh) qabilaning rahbari, Tanvi Azmi va yosh jangchi Andjali Patil kabi kuchli ayollar uchun jiddiy tahdid hisoblanadi va bu hikoya asosiy chizigʻini hosil qiladi.

Birinchi ikkita epizod juda ishonchli koʻrinadi: ayollar qoʻrquvsiz qarorlar qabul qilishadi va qilich bilan janglar sodir boʻladi. Ammo Radhika Apte paydo boʻlgandan soʻng, hikoya eskirgan «ayolga qarshi ayol» poygasiga oʻxshab qoladi.

Radhikaning tor libos va katta koʻzoynaklar bilan tasvirlari gʻalati tuyuladi va eski Bollywood filmlaridagi baland yovuzga oʻxshaydi. Buning aksiga, Parnarudagi boshqa ayollar doimo nafis koʻrinadi, goʻyo ularga yorqin toʻy yoki diniy marosimga tayyorlanayotgandek, hatto qamoqda boʻlsalar ham. Anshuman Pushkar (Amar rolida) va Nanda (Vishak Nair) kabi aktyorlar faqat ikkinchi darajali rollarni ijro etadilar.

Muallif serialda koʻrsatilgan zoʻravonlikdan norozi boʻlmasa ham — chunki erkaklar dunyosida qon doim toʻkiladi — bir sahna tomoshabinni chuqur qiynadi: dengiz boʻyida yongan bolaning tanasini nima uchun koʻrsatish kerak? Garchi bu dahshatli manzaradan soʻng turli fraksiyalar oʻrtasida qonli kurash boshlansa ham, syujet bu sahnasiz ham oldinga siljishi mumkin edi.

Chuqurroq tahlil qilsak, serial xafa qiluvchi gʻoyani namoyish etadi: barcha hokimiyat ayollarning qoʻliga tushganda, ular oxir-oqibat erkaklar kabi qattiq va hokimiyatga och boʻlib boshlaydi. Bu oddiygina ayollarga hokimiyat berish avtomatik ravishda adolatliroq va yaxshiroq dunyoga olib keladi deb ishonadiganlar uchun shok boʻlishi mumkin.

Serial oʻz ayol hukmdorlariga shu eski va anʼanaviy patriarxal leksikani beradi. Bu jins oʻzgarishi ijtimoiy tuzilmaning funksionlashuv prinsiplarini oʻzgartirmasligini aniq koʻrsatadi. Har doimdek, achchiq haqiqat bu ikki pole orasida qayerdadir yashiringan boʻlishi mumkin, lekin bu jiddiy argument ustida fikrlash juda muhim.

Radhika Apte sezilarli ekran vaqtini oladi, ammo uning personaji ancha bashoratli va bir tomonlama tuyuladi, chunki uning dialoglarida hech narsa yangi sezilmaydi. Aksincha, anʼanaviy sari va ogʻir zargarliklar kiygan Kriti Suresh ekranda ajoyib kuchli, taʼsirli koʻrinadi va ustunlik qiladi. «Akka» sifatida u yolgʻiz butun koʻrsatuvni ushlab turadi, shunchalik jozibaliki undan koʻz olib yuborish qiyin.

Boshqa barcha elementlar ham shunday mustahkam boʻlishi ideal boʻlar edi. Ota va oʻgʻil haqidagi eski gangster syujeti oʻrniga, «patriarxat» oʻrniga «matriarxat» joylashtirilishi kerak edi. Men eng koʻp syujetni tanqid qilaman — qanday qilib erkak ayollar haqida bunday chuqur hikoya yozgan. Mening yagona maslahatim unga: ularning oʻzlari gʻoyalari va koʻrinishi oddiygina ularga pistolet berishdan ancha samarali.

Aktyorlar va kostyum dizaynerlarining isteʼdodini taʼkidlash lozim, ular personajalarga noyoblik berishdi va bu xayoliy jahon madaniyati Parnaruni taqdim etishdi. Shunga qaramay, ajoyib kostyumlar, ulkan fon va zoʻr konsepsiya bilan ham, «Akka» yakunda oddiy qasos dramasi boʻlib qoladi.

Shunga qaramay, ikkinchi mavsumga boʻlgan umidlarim tirik qolmoqda; balki keyingi safar yaratuvchilar baʼzi yaxshilanishlar kiritishlari va bu boʻshliqlarni chiroyli toʻldirishlari mumkin.

Radhika Apte Bollywood kino sanoatining murakkab haqiqati haqida ochiq fikr bildirdi va ayol aktrisalar uchun tanilishga erishish hali ham qiyin ekanligini taʼkidladi. Haqiqatan ham, Dipika Padukone yoki Alia Bhatt kabi yirik yulduzlar ishtirok etgan, faqat ayollarga yoʻnaltirilgan filmlar kassada muvaffaqiyatli boshlanishni kafolatlay oladimi?

Radhika fikricha, kinoteatrlar uchun aktrisa uchun kuchli shaxsiyatni yaratish hali ham qiyin vazifa boʻlib qolmoqda. Koʻpincha u erkak aktyor asosiy rol oʻynaydigan loyihalarda ishtirok etishi kerak boʻladi. Buning asosiy sababi ayol auditoriyaga yoʻnaltirilgan filmlarning tijorat muvaffaqiyati haqidagi noaniqlikdir.

Hozirda Radhika Apte Netflixdagi 'Akka' nomli yangi seriyasi bilan diqqat tortmoqda. Yaqinda berilgan intervyuida u ayollarga yoʻnaltirilgan filmlarning nega kassada muvaffaqiyat qozonishi qiyinligini tushuntirdi. Radhika shuni taxmin qiladiki, agar ularda Alia Bhatt yoki Dipika Padukone kabi mega yulduzlar boʻlmasa, kinoteatrlar uchun yaxshi boshlanishni taʼminlash qiyin, bu esa ularning kassaviy daromadlari kutishlarini pasaytiradi.

«Sen Mening Nurim» filmi noaniq fikrlarni uygʻotmoqda: gʻoya istiqbolli tuyulsa-da, zaif ssenariy ishlab chiqilishi tomoshabinlarni xafa qiladi. Shahrukh Khanning «Dar» filmi kabi, bu film majburiy taʼqib qilish mavzusini oʻrganadi va bunday xatti-harakatni sevgi belgisi emas, balki xavotirli signal deb taʼkidlaydi.

Sujet markazida texnologiya yordamida vaqtga sayohat qilish tarixi turibdi, u eski tugma telefon orqali oʻn yillik vaqt oraligʻi bilan ajralgan ikki odamni bogʻlaydi. Filmni boshlanishi qiziqarli koʻrinadi, ammo voqealar rivojlanishi bilan syujet sevgi va obsesiya mavzusi bilan murakkablashib, hikoyaning maʼnosini noaniq qiladi.

Bu filmda Sonakshi Sinha va Zakir Iqbal asosiy rollarni ijro etadi, ular 2016 va 2026 yillarida yashovchi ikkita begona odam eski tugma telefon orqali aloqa oʻrnatadilar. Sameer (Zakir Iqbal) va Kiran (Sonakshi Sinha) oʻzaro gʻayritabiiy munosabatlar hosil qiladi. Dastlab tomoshabin ular biror sirni yechib, taqdirini oʻzgartirishini yoki katta fojini oldini olishini kutadi. Biroq, hikoya keskin yoʻnalishini oʻzgartiradi, chunki Sameer uchun Kiran bilan shunchaki muloqot qilish yetarli boʻlmaydi; u uni har qanday narixda xohlamaga ega boʻladi.

Film 2026-yil 28-sentabrdan boshlanadi. Kiran gʻalati telefon oladi, unga oʻn yil avval yashovchi odamdan qoʻngʻiroq keladi. Pokistonda radio orqali oʻtkazilgan jarrohlik operatsiyasi haqidagi xabarni olganida, Kiran narsada gʻalati borligiga shubha bildira boshlaydi. U Sameerdan teatrda uchrashishni soʻraganda, unga uning ikkinchi nusxasi koʻrinadi, shu paytda vaqt chizigʻida Sameer «MS Dhoni» filmini tomosha qilmoqda. Aynan shu paytda ular oʻrtasida oʻn yillik farq borligini anglashadi.

Filmni konsepsiyasi juda qiziqarli, koʻplab savollarni keltirib chiqaradi: aynan bu ikkitasi orasida qanday aloqa paydo boʻldi? Ular bu telefonni qanday topdilar? Va agar biz oʻtmishdagi kimnidir gaplashish imkoniyatiga ega boʻlsak, hayotimizdagi nimadirni oʻzgartirishga urinmasmizmi? Bu hikoyada koʻplab mavzularni ochish potentsiali bor edi, lekin afsuski, film bu savollarga aniq javob bermaydi.

Sameer personajiga murojaat qilinganda, u sevgi tuygʻusiga ega inson sifatida oʻzini tasavvur qilganiga qaramay, shunday emasligi maʼlum boʻladi. U oʻz hayoti haqida yolgʻon gapiradi, qoʻshnisi ustidan kuzatuv oʻtkazadi va hatto uning kompromissli videolarini yozib oladi. Bundan tashqari, u tez orada Kiran kelajak haqida xabardor ekanligini tushunadi va bu maʼlumotdan spekulyatsiya qilish orqali pul ishlashni rejalashtiradi. Shunday qilib, asosda sevgi yoki taqdir emas, balki pul uchun kurash yotadi.

Biroq, keyinchalik Sameer Kiranga chin dildan muhabbat his qiladi. Bu tuygʻu obsesiyaga aylanganda, jiddiy muammolar boshlanadi. Kiranning rad etishini qabul qilmagan Sameer telefon yordamida Kiran hayotiga manipulyatsiya qilishni boshlaydi, uni egallashga va uning yoshroq namunasini oʻz his-tuygʻulariga jalb qilishga harakat qiladi. Agar «Dar» filmida Rahul boʻlsa, bu yerda Sameer mavjud. Ikkala personaj ham tushunish kerakligini koʻrsatadiki: taʼqib qilish va kimnidir majburlab ushlab turish sevgi emas.

Film sevgi va obsesiya oʻrtasidagi farqni koʻrsatishga va oʻtmishdagi oʻzgarishlar orqali taqdirni oʻzgartirish mumkinmi degan savolni koʻtarishga harakat qiladi. Film baʼzi narsalar oldindan belgilanganligini va ularni oʻzgartirishga urinishlar istalgan natijaga erishmasligini koʻrsatadi. Bu gʻoya yaxshi hissiy triller uchun asos boʻlishi mumkin edi, ammo film bu jihatlarni yetarlicha chuqur ochib bera olmaydi.

Keyin filmda bunday kamchiliklar paydo boʻladiki, tomoshabin soddalikka shubha bildira boshlaydi. Barcha hikoya vaqtga sayohat qilish tamoyili asosida qurilgan boʻlsa-da, bu hodisaning qoidalari noaniq qoladi. Sameer va Kiran orasida qanday aloqa paydo boʻldi? Oʻtmishni oʻzgartirishga urinishlarning qanday oqibatlari bor? Va nega Kiran bunday manipulyatsiyalarning yukini koʻtarishi kerak? Film bu savollarni beradi, ammo javob bermaydi. Bir paytda tomoshabin sirni yechishga urinishni toʻxtatib, mualliflarning materialni tushunishiga shubha bildira boshlaydi.

Bundan tashqari, filmda sanalar va kronologiya bilan bogʻliq xatolar aniqlangan. «Durdhangar» filmi mart oyida chiqqan, ammo «MS Dhoni» sentabrning 30-kunida chiqqan. Shu sababli, bu filmlarning 28-sentabrda kinoteatrda birgalikda namoyish qilinishi imkonsiz tuyuladi. Sujet aniq sanalar, tarixiy voqealar va filmlar haqidagi maʼlumotlarga tayanadigan boʻlsa, ularning toʻgʻriligi juda muhimdir. Ammo bunday xatolar tomosha tajribasini buzadi va auditoriyaning diqqatini filmni oʻzidan chalgʻitadi.

Filmni birinchi yarmi yangi gʻoya tufayli kuchli taassurot qoldiradi va voqealar yanada rivojlanishiga qiziqishni saqlab qoladi. Biroq, ikkinchi yarminga kelganda, hikoya butunlay parchalanadi. Burilishlar va kutilmagan holatlar soni shunchalik koʻpayadiki, voqealar ketma-ketligini kuzatish qiyinlashadi. Koʻplab savollar hal boʻlmagan qoladi va ularga javob berilmaydi. Garchi film tomoshabindan detallarga diqqatni jamlashni talab qilsa-da, yakunda sezilarli natijaga erishilmagan tuygʻu paydo boʻladi.