Faridabaddagi juft bolalarni uch yoshli farzandni shovqin va yangi kiyimlar boʻlmagan Diwali ni sevishi uchun tarbiyalashmoqda
Batafsil
The Better India
thebetterindia.com

Faridabaddagi juft bolalarni uch yoshli farzandni shovqin va yangi kiyimlar boʻlmagan Diwali ni sevishi uchun tarbiyalashmoqda

Faridabaddagi bir oila uyida Diwali bayramini nishonlash tayyorgarligi biroz boshqacha kechmoqda. Uch yoshli Rishan Garg Batra ota-onasi Neha Garg va Sidhant Batra hamda oilaning toʻrtta itlari bilan bayramni nishonlashga tayyorlanmoqda. Rejalarda diya yoqish, oilaviy fotosurat qilish, doʻstlar va qarindoshlar bilan uchrashish, oʻyinlar oʻynash va, albatta, mazali ovqatdan bahramand boʻlish bor.

Biroq, bu bayramlarda bitta element yoʻq — pirotehnika. Shuningdek, oxirgi daqiqada yangi kiyimlar yoki bayram bezaklarini sotib olish shoshilishi ham yoʻq.

Podkastchi, yozuvchi va brend strategi boʻlgan Neha va IT hamda sport sohasidagi tadbirkor boʻlgan Sidhant uchun Diwali har doim birgalikda vaqt oʻtkazishning oddiy zavqlari bilan bogʻliq boʻlgan. Bu juft hech qachon shovqinli tadbirlarga yoki baʼzi narsalarni yangi sotib olish gʻoyasiga alohida qiziqmas edi. Yillar davomida ular ushbu yorugʻlik festivali atrofida oʻz anʼanalarini shakllantirishdi va endi shu tushunchani Rishanga ham singdirishmoqda.

Rishan uchun Diwali kichik miqdordagi chiroqlar, tanish yuzlar, yaqinlar bilan boʻlinadigan taomlar va yaratilayotgan umumiy xotiralar kabi koʻrinadi.

Diwaliga yondashuvlarini oʻzgartirgan ikkita bolalik tajribasi

Neha va Sidhant uzoq vaqtdan beri pirotehnika tufayli noqulaylikni his qilishardi, garchi sabablari turli boʻlsa ham. Sidhant uchun burilish nuqtasi uning singlisi unga pirotehnika ishlab chiqarish bilan bogʻliq bolalik mehnatini aytib berganida yuz berdi. Natijada, ikki aka taxminan beshinchi yoki oltinchi sinfda pirotehnika ishga tushirishdan voz kechishga qaror qilishdi. Nihoyat, butun oila Diwali bayramini yanada tinchroq formatda nishonlashga oʻtdi.

Neha esa katta koʻp avlodli oilada ulgʻaygan edi, u yerda pirotehnika bayramlarda muhim rol oʻynardi. Har yili katta miqdorda sotib olingan mahsulot turli oilaviy guruhlar orasida taqsimlanar edi va har bir bola oʻz ulushini olardi. Biroq, u ulardan hech qachon maxsus mamnun boʻlmagan.

U eslaydi: «Menga shunchaki ovoz balandligi va biz ularni portlatgandan keyin qoladigan tutun buluti yoqmas edi». Bundan tashqari, uni onasi holati xavotirga solardi, chunki u tutun tufayli kuchli allergiyaga chalinardi. Boshqa oila aʼzolari otga ketib, chetlovlarni ishga tushirgan paytda, uning onasi koʻpincha oshxonada, havo chiqarib va bugʻlardan qiynalib qolardi. Neha shunday deydi: «Uni koʻrganda, men kuchli stressni his qilardim va doimo oʻzimga savol berardim: agar bu unga shuncha noqulaylik keltirsa, biz buni nima uchun qilamiz?» Boshqalarga qoʻshilmasdan, u onasi bilan qoldi va shonli bayram kechasini tayyorlashga yordam berdi.

Katta boʻlib borish bilan ikkalasi ham bu amaliyotning kengroq oqibatlarini — havo ifloslanishi va shovqindan tortib hayvonlarning azobigacha — anglashni boshladilar. Ular itlarni yaxshi koʻrishgani uchun oxirgisi ularga eʼtiborsizlik qilishni juda qiyinlashtirdi. Ular juft boʻlganda, pirotehnikadan voz kechish oddiy kelishilgan yechimga aylandi.

Bolaning garderobining 90% - ikkinchi qoʻl mahsulotlari

Neha va Sidhant hech qachon bayramlar bilan bogʻlamagan yana bir narsa — bu xarid qilish. Ular juda farqli oilaviy sharoitlarda ulgʻaygan boʻlsalar ham, ikkalasining ham maxsus holatlar uchun yangi kiyim sotib olish haqida oʻxshash fikrlari bor edi. Neha uchun toʻy marosimlarida odatda yangi kiyim sotib olinardi. Uning keng oilasida bir nechta toʻy marosimlarida boʻlgani sababli, bayramlarda qayta ishlatiladigan liboslar doimo mavjud edi.

Sidhant ham har bir bayram yangi garderob bilan birga boʻlishi kerak degan gʻoyani tushunmadi. Aslida, unga yangi kiyim sotib olishni bayram marosimlarining ajralmas qismi sifatida tasvirlaydigan maktab insholarini bogʻlash qiyin edi. Bugun juft ham uyda shu yondashuvga amal qiladi. Neha taʼkidlaydi: «Biz allaqachon mavjud boʻlgan kiyimlarni kiyamiz, liboslarni oʻzgartiramiz va faqatgina tez orada bayram boʻlishi sababli xarid qilishdan saqlanamiz». Buning oʻrniga, agar ular pul sarflashga qaror qilsalar, bu odatda oila va doʻstlar bilan baham koʻrishlari mumkin boʻlgan ovqat yoki tajriba boʻladi.

Neha taʼkidlaydi: «Ovqat — bu biz bayramlashishimiz va bayramlarni qanday koʻrishimiz hamda birlikni qanday koʻrishimizning katta qismi. Va agar pulimiz material narsalarga sarflansa, u ovqatga sarflanadi». Shu yondashuv Rishanning garderobi uchun ham tegishli. Tugʻilganidan beri juft doʻstlar va qarindoshlarni yangi kiyim sotib olish oʻrniga, unga ishlatilgan kiyimlar sovgʻa qilishga undashdi. Bugungi kunda uning garderobining deyarli 90 foizi ikkinchi qoʻl mahsulotlaridan iborat, bunga kundalik kiyimlar, rasmiy liboslar va kurta kabi anʼanaviy kostyumlar kiradi. Neha va Sidhant uchun bu faqat Diwali paytida amaliyot qiladigan narsa emas; bu ularning oʻgʻlining toʻliq normal deb bilishini istagan hayot tarzidir.

Toʻrtta yumshoq akalar bilan tarbiya qilish

Uyda Rishan oladigan ongparvarlikning eng dastlabki darslaridan baʼzilari oilaning toʻrtta itlari bilan munosabatlari bilan bogʻliq. Bola pirotehnika uning yumshoq akalarini qoʻrqitishi mumkinligini, tutun va shovqin esa atrofdagi hayvonlarga taʼsir qilishini biladi. U shuningdek, ota-onasining pirotehnika ishga tushirishdan nima uchun voz kechayotganini tushunishni boshladi.

Sidhant aytadiki, Rishan baʼzan boshqalarga buni tushuntiruvchi rol oʻynaydi. «Agar u odamlar pirotehnika yoqayotganini koʻrsa, u ularga yaqinlashadi va shunday deydi: bilasizmi, bu yomon. Siz buni qilmasligingiz kerak; bu ifloslantirishga olib keladi», — deydi u.

Juft shunchaki Rishanni maʼlum qoidalarga rioya qilishga majburlash oʻrniga, qarorlarining sababini tushuntirishga harakat qiladi. Ular unga odamlar pirotehnika ishga tushirganda nima sodir boʻlishini, keraksiz xaridlar chiqindilar miqdorini qanday oshirishi va ular boshqacha narsani nishonlashga qaror qilganda nimani tanlashini muhokama qilishadi. Ularga uning bu qarorlarning mantiqini tushunishi muhim.

Neha taʼkidlaydi: «Bolalar ahmoq emas. Ular juda aqlli. Agar siz ularga nima uchun shunday qilayotganingizni mantiqiy tushuntirsangiz, ular boshqa yoʻlni yoʻqotmaydi».

Barchasini oʻz ichiga olgan oilaviy fotosurat

Neha va Sidhant Diwali bayramlarini oddiy nishonlashni afzal koʻrsatsalar ham, oila kattalashishi bilan bir oilaviy anʼana yanada muhim ahamiyat kasb etdi. Ularning sevimli rituallaridan biri har yili oilaviy fotosurat olishdir. Unda juft, Rishan, ularning toʻrtta itlari, shuningdek, vafot etgan uchta itning rasmlari tasvirlanadi.

Bu anʼana juda tabiiy ravishda boshlangan, boshida faqat Neha, Sidhant va ularning birinchi ikkita itlari, Koch va Maya boʻlgan. Oilaning kattalashishi bilan rasmlar ham ortdi. Ularning itlaridan biri vafot etganda, ular uning suratini kadarga kiritishga qaror qilishdi. Anʼana oʻshandan beri davom etmoqda.

Bugun bu fotosurat butun oilani, hatto yoʻq boʻlgan yumshoq aʼzolarni birlashtirish vositasi boʻlib xizmat qiladi. Ular yaratgan yana bir ritual — bu diya birga yoqish. Diwali kechasida oila chiroqlar atrofida yigʻiladi, navbatma-navbat duo qiladi va keyin birga duo qiladi. Neha baham koʻrishadi: «Biz shunchaki yorugʻlikka duo qilamiz, chunki bu yorugʻlik bayrami. Shuning uchun oʻsha kechada biz diya yoqamiz va oila sifatida ham, shaxs sifatida ham mavjud boʻlishi mumkin boʻlgan har qanday kuchga duo qilamiz».

Kunning qolgan qismini ular doʻstlar va qarindoshlarni ziyorat qilib, mazali ovqat yeyib va Tambola, karta va Dum Charades kabi oʻyinlar oʻynash bilan oʻtkazadilar. Kunni maʼlum bir tarzda koʻrsatish uchun murakkab roʻyxat yoki bosim yoʻq. Shunchaki sevimli odamlar bilan oʻtkazilgan vaqt.

Oʻgʻliga saqlab qolishni istagan kichik anʼanalar

Neha aytadiki, ona-bobalik Diwali ni ularga yanada maʼnoli qildi. Avval juft bayram oddiy qolishi bilan mamnun edi. Endi ular Rishan har yili kutishi mumkin boʻlgan xotiralar va anʼanalarni yaratishga intilishmoqda. Faridabadda yashash tufayli, ular bayram mavsumining ifloslanishi haqida ham xabardor. Oilaning kelajakda Diwali ni shaharning shovqinli tadbirlaridan uzoqda, kamroq ifloslangan va shovqinli joyda oʻtkazishni umid qiladi, ammo hozircha bu rejani amalga oshira olmadi.

Unga Rishan katta boʻlganda Diwali haqida nimani eslab qolishini umid qilayotgani soʻralganda, Neha ular nimalarni chiqarib tashlaganini aytmaydi. Buning oʻrniga, u uning baxt, ovqat, oʻyinlar, oilaviy fotosuratlar va doʻstlar hamda yaqinlar bilan oʻtkazilgan vaqtni eslab qolishini umid qiladi. Oʻz bayramlarini yanada ongparvar qilishni istagan, lekin bolalar nimadir yoʻqotishdan qoʻrqadigan ota-onalar uchun, uning oʻz tajribasiga asoslangan fikri bor. «Bolalar faqat bilmagan narsalarni yoʻqotadi. Agar ular sizning yoʻlingizni bilsalar, ular boshqa yoʻlni yoʻqotmaydi».

Neha va Sidhantning umidi shundaki, Rishan oʻz tanlovlarining sabablarini tushunib, ular baham koʻrayotgan anʼanalar orqali baxt topib oʻsishidir. Ushbu oila uchun Diwali — bir nechta diya yoqish, barcha odamlar uchun oʻsha sevimli fotosuratga yigʻilish va stolda har doim yana bir kishi uchun joy borligini taʼminlashdir.

Oʻxshash hikoyalar

Bollywood filmlarida Diwali qanday tasvirlanadi: yorugʻlikdan qorongʻugʻunga
Batafsil
iol.co.za

Bollywood filmlarida Diwali qanday tasvirlanadi: yorugʻlikdan qorongʻugʻunga

Hind kino sanʼatida Diwali kamdan-kam hollarda shunchaki fon vazifasini bajaradi; rejissyorlar bu Yorugʻliklar bayramini kuchli hissiy kuchaytiruvchi, axloqiy gʻalabaning ramzi va dramatik burilishlarning asosiy katalizatori sifatida ishlatadilar.

Yonib turgan diyolar, fontanlar, feʼrverklarning yorqinligi va boy anʼanaviy kiyimlar tomonidan yaratilgan vizual hashamat kinematograflarga oilaviy birlik va romantikadan tortib fojia va axloqiy ironiyagacha boʻlgan mavzularni oʻrganish uchun yorqin palitra beradi.

Koʻplab blockbusterlar Diwali ni oila qayta birlashishlarini namoyish etish va uy, madaniy meros hamda ildizlarga qaytishning hissiy ahamiyatini taʼkidlash uchun mavzu sifatida ishlatishdi.

Eng mashhur misollardan biri — «Kabhi Khushi Kabhie Gham» (2001) nomli efsana film boʻlib, unda rejissyor Karan Johar zamonaviy hind tilidagi kinoda eng tanilgan Diwali sahnalaridan birini oʻz ichiga olgan oilaviy saga yaratgan.

Filmni oʻzidagi asosiy konflikt Raichand oilasining sayohatdagi katta Diwali marosimidan boshlanadi. Oltin chiroqlar, boy bezatilgan anʼanaviy kiyimlar va baland yoritilgan koʻp qavatli uyni vizual tasviri oilaning ulkan boyligini va anʼanalariga sodiqligini namoyish etadi. Sahna muhim lahzada choʻqqiga yetadi, bunda matriark Nandini (Jaya Bachchan) vertolyotda oʻgʻli Rahul (Shah Rukh Khan) kelayotganini intuitiv ravishda his qiladi va talia aarti bilan oldinga chiqadi. Bu yerda Diwali onalik intuitivligini va oilaning ajralmas bogʻliqligini ifodalaydi.

Biroq, bu filmdan oldin, «Hum Aapke Hain Koun..!» (1994) da Suraj Bardajya bayram sahnalarini hikoya tuzilmasining asosiy poydevori sifatida ishlatgan. Diwali nishonlari paytida sovgʻalar almashinuvi va yorqin chiroqlar orasida «Dikhtana» qoʻshigʻi ijro etiladi, shu paytda homiladorlik haqida eʼlon qilinadi. Bayram ikki oila oʻrtasida birlashuvchi omil boʻlib, anʼanaviy hind ijtimoiy tuzilmalarini mustahkamlaydi.

Lekin Bollywooddagi barcha Diwali bilan bogʻliq filmlarda mavzu yorugʻlikning qorongʻu ustidan gʻalabasi bilan cheklanmaydi. Garchi Diwali anʼanaviy ravishda yorugʻlikning qorongʻu va yaxshilikning yomon ustidan gʻalabasi degani boʻlsa-da, bir nechta sezilarli filmlar bu tropega qarshi chiqqan va bayramning yorqinligidan personajlarning tushkunlik soyalarini kuchaytirish uchun foydalanganlar.

Mahesh Majarekarning xafa jinoyat dramasi «Vaastav: The Reality» (1999) da Diwali asosiy qahramon Raghu (Sanjay Dutt) ning fojiaviy transformatsiyasini taʼkidlaydi. Mumbai jinoyat dunyosiga shoʻngʻib, Diwali kechasiga uyga qaytgan Raghu oltin bilan yaltillab, onasiga pachasa tola (yarim kilogrammdan ortiq) oltin zanjir haqidagi mashhur iborasini beradi. Yorqin chiroqlar va bayram muhiti ota-onaning oʻgʻlining jinoyat hayoti haqidagi qaygʻusiga keskin qarama-qarshi keladi. Bu sahna maʼnaviy uygʻonish vaqtini axloqiy buzilishning keskin aksidirga aylantiradi.

Prakash Mehra klassik filmi «Zanjeer» (1973) ham Amitabh Bachchan tomonidan ijro etilgan «Gʻazabli yosh yigit» obrazining fojiaviy kelib chiqishini Diwali orqali ishlatgan. Bolalikda uning personaji, inspektor Vijay, Diwali kechasida ota-onasining oʻldirilishiga guvoh boʻladi, ot-ot tovushlari bayram feʼrverklari shovqini ostida yashirinadi. Bu travma uning oʻldiruvchiga bogʻliq oq ot haqidagi takrorlanuvchi dahshatni qoldiradi, shu bilan Diwali quvonchli bayram emas, balki psixologik triggerga aylanadi.

Kinematograflar shuningdek, Diwali beradigan oʻz-oʻzini ifodalash erkinligidan foydalanib, romantik syujet chiziqlarini ilgari surish va ijtimoiy cheklovlarga chorlash uchun foydalanishdi.

«Mohabbatein» (2000) filmida Aditya Chopra Diwali ni norozilik vositasi sifatida ishlatadi. Voqea qattiq direktor Narayan Shankar (Amitabh Bachchan) boshqaradigan avtoritar gurukulda (erkaklar yotoqxonasida) sodir boʻladi. Talabalar qoʻshni qizlar maktabi bilan sirli ravishda birgalikda Diwali nishonlashni tashkil qilishadi. «Pairon Mein Bandhan Hai» qoʻshigʻi orqali diyolar va feʼrverklarning yorqinligi qattiq, qorongʻu avtoritar qoidalarni buzuvchi romantik erkinlikning vizual metaforasiga aylanadi.

Kamal Hasan komediyasi «Chachi 420» (1997) Diwali paytidagi feʼrverk hodisasini asosiy syujetni rivojlantirish uchun ishlatdi. Diwali paytida nosoz feʼrverk kichkina qizni jarohatlaganda, uning chetda turuvchi otasi (katta parvanda sifatida maskalanib) uni qutqaradi va qizi yonida qolish uchun uy hovardasi ishini oladi. Bayram tartibsizlik oilani uygʻunlashtirish uchun realistik hikoya koʻprigi boʻlib xizmat qiladi.

Tijorat yaltiroqligidan keskin chetga chiqib, Chetana Anandning harbiy filmi «Haqeeqat» (1964) 1962 yilgi Xitoy-Hind urushi paytida muzlab qolgan chegaralarda joylashgan askarlar ijro etgan «Kaise Diwali Manayein Hu» qoʻshigʻi bilan xavotirli kompozitsiyani taqdim etadi. Film Diwali ni tomoshabinlarga milliy xavfsizlikning insoniy narxini eslatish uchun ishlatadi, uy bayramlarini jang maydonining sovuq haqiqati bilan qarama-qarshi qoʻyadi.

Shunday qilib, hind kinolarida Diwali vizual koʻrgazmadan tashqariga chiqadi. U universal narrativ kanvasdir, bu yerda yorugʻlik faqat kaderni yoritish uchun emas, balki axloqiy tanlovni, hissiy bogʻliqliklarni va personajlarning ichki konfliktlarini ochib berish uchun ishlatiladi. Bu katta qaytishning shataqoq melodramasi boʻladimi yoki oʻz demonlari bilan kurashayotgan qahramonning xafa jimligi boʻladimi, Diwali hind kinematografiyasining oʻnlab yillar davomida eng kuchli hikoya vositalaridan biri boʻlib qolmoqda.

Mashhur