Ayisi Reisning Baiaʼdagi arxitekturasi: iqlim va madaniyatining uning ijodiga taʼsiri

Bu nashr arxitektura byurosi GCA Architects ning qirqin yillik faoliyatiga bagʻishlangan 326 sahifalik toʻplamdir. Byuro Barselonada joylashgan boʻlib, 1986-yilda Josep Juanpere va Antonio Puig tomonidan asos solingan.

Toʻplamda oʻn toʻqqiz ta ishlar toʻplami keltirilgan boʻlib, ularning aksariyati soʻnggi yarim asrga tegishli. Ushbu loyihalar kompaniyaning korporativ, mehmonxona va yashash arxitekturasi sohalaridagi amaliyotini namoyish etadi.

GCA Architects arxitekturasi qurilish va ichki dizaynni bitta loyihaga integratsiya qilish bilan tavsiflanadi, u detallarga va materiallarga alohida eʼtibor qaratadi. Byuro tarixi Barselonaning rivojlanishi bilan chambarchas bogʻliq boʻlib, u Olimpiya oʻyinlaridan soʻng sanoat nuqtasi sifatida tanilgan.

Asosan Barselonada joylashgan obʼektlar deyarli barcha turlar va miqyoslarni qamrab oladi: Puig T1 va T2 kabi korporativ minoralardan tortib, Cuatrecasas yoki Aragó 330 kabi ofis binalargacha. Amalga oshirilgan loyihalar orasida The Mirror Hotel, Passeig de Gràcia 93 manzilidagi yashash uylari yoki Ausiàs March 49, shuningdek, Castell de Peralada va Fundació Bofill kabi madaniy makonlar va fondlar, hamda 22@ hududidagi St. Paulʼs School va Sea Towers mavjud.

Bu keng koʻlamli shahar loyihalari energiya samaradorligi, renaturalizatsiya va passiv iqlim nazoratini talab qiladigan yangi meʼyorlarni qabul qildi va ularni oʻz ishlash usuliga integratsiya qildi.

“Angicosning 40 soati” deb nomlangan tashabbus, 1963-yilda taʼlimshunos Paulo Freire tomonidan Angicos shahrida tashkil etilgan, rasman Rio Grande do Nortening Nomoddiy Madaniy Merosi sifatida tan olindi. Bu qaror shu seshanba kuni (27-yanvar) rasmiy jurnal nashrida rasmiylashtirildi.

Bu savodxonlik loyihasi shtat ichidagi Angicos munisipatsiyasida amalga oshirildi. Tan olish tajribaga oid barcha jihatlarni qamrab oladi, jumladan ogʻzaki hikoyalar, bilimlar, pedagogik amaliyotlar va ishtirok etgan jamoa va shaxslarning xotiralari.

Qonunchilikda belgilanganidek, ushbu tan olishning maqsadi ikki tomonlama: ishtirokchilarning kollektiv xotirasini saqlash va tadqiqotlarni ragʻbatlantirish, shuningdek, loyihaga bogʻliq tarixiy va madaniy manbalarni targʻib qilishdir. Bundan tashqari, bu merosni kelajak avlodlarga yetkazish va Angicosning braziyalik taʼlim yoʻnalishi uchun ahamiyatini taʼkidlash maqsad qilingan.

Rasmiy matn bunday tan olish inventarizatsiya va madaniy merosni himoya qilish normalarida nazarda tutilgan maʼmuriy tartib-qoidalarini bekor qilmasligini tushuntiradi. Shuningdek, shtat taʼlim tarmogʻiga aniq pedagogik metodni qoʻllashni majburlamaydi yoki maktab oʻquv dasturlarida oʻzgarishlar kiritmaydi.

Angicosning 40 soati

1963-yilda Freire Rio Grande do Nortening Gʻarbiy qismida joylashgan, oʻsha paytda taxminan 9,5 ming aholiga ega boʻlgan Angicos shahrida yangi ijodiy xalq taʼlimi modelini joriy etdi. Taʼlimshunos ambitiuvli maqsad qoʻydi: kattalarni faqat 40 soatda savodxon qilish. Birinchi sinfga 380 nafar roʻyxatdan oʻtgan, ulardan taxminan 300 tasi kursni yakunladi, u yanvarning 28-dan aprelning 2-gacha oʻtdi.

Paulo Freire metodi kattalarni oʻzaro hayot tajribalarini muhokama qilish orqali, oʻquvchilarning oʻzlari hayotiy realitetidan olingan soʻzlardan foydalanish orqali savodxon qilishga qaratilgan, bu soʻzlar keyinchalik yozma shaklni egallash va dunyoni tushunishga yordam berish uchun kodlanadi.

Freire oʻzining savodxonlik metodini odamlarning hayot tajribalariga asoslab tuzdi. Standartlashtirilgan oʻquv materiallaridan foydalanish oʻrniga, masalan, “boi baba” yoki “vovó viu a uva” kabi jumlalarni oʻrgatish oʻrniga, u oddiy fuqaroning realitetidan kelib chiqqan «generativ soʻzlar» bilan isholdi.

Amaliy misol shuni koʻrsatadiki, zavod ishchisi “tijolo” yoki “tsiment” kabi atamalarni oʻrganishi mumkin, shu bilan birga fermer “kana”, “enxada”, “terra” va “kolheita” kabi lugʻat boyligini oʻrganadi. Yangi soʻzlar shakllanishi bu soʻzlarning fonetik kodlanishi orqali sodir boʻldi.

Paulo Freirening Rio Grande do Nortenga kelishi 1962-yilda, oʻsha vaqtda gubernator Aluízio Alves (Angicos mahalliy aholisi) boshqaruvi ostida boshlandi va taʼlim vaziri Calazans Fernandes tomonidan yengillashtirildi. Maqsad Freirening dasturini butun shtat boʻylab kengaytirish, bemunoslik darajasini pasaytirish edi, ammo taʼlimshunos 1964-yilda harbiy hokimiyatni egallaganidan soʻng, subversiya aybi bilan ozod qilindi.

Tarix davomida insoniyatning dunyoni kuzatish usullarini izlashi sezilarli darajada rivojlangan. Renessans rasmlarida chiziqli perspektiva toʻqimachilikni bir qanday oynaga aylantirdi, chuqurlikni maʼlum bir nuqtadan tashqariga tartibga solindi. Leon Battista Alberti oʻzining De Pictura (1435) asarida rasmni tasvirlanmoqchi boʻlgan narsaga ochilish sifatida tushuntirib, manzara faqat koʻrinadigan narsa emas, balki koʻz tomonidan tanlanadigan va tartiblangan vizual qurilishga aylandi.

Arxitektura ham shunga oʻxshash mantiqni kuzatadi. Deraza nima koʻrish mumkinligini, qayerdan kuzatish mumkinligini va shu sababli kundalik hayotga nimalarni kiritishini belgilaydi. Bu mavzu zamonaviy arxitektura uchun muhim boʻldi va 1920-yillarda mashhur munozarada ajralib turdi. 1923-yilda Le Corbusier fasad boʻylab chiziqli derazani (fenêtre en longueur) himoya qilgan boʻlsa, Auguste Perret unga qarshi chiqib, vertikal derazani himoya qilgan edi, chunki u bu deraza atrof-muhitning yer va osmonni qamrab oluvchi yanada toʻliqroq koʻrinishini taʼminlaydi deb hisoblagan. Perret chiziqli derazani «manzaraning amputatsiyasi»ni keltirib chiqarishi va «abadiy panoramani» yaratishi bilan baholagan.

Bu qarama-qarshilik shunchaki ochilishning shaklidan oshib ketadi; u yashash tajribasidagi muhim ziddiyatni ochib beradi: ichki xavfsizlikdan qurb boʻlmasdan manzara bilan bogʻlanishni qanday saqlab qolish mumkin. Tarixan, boshpana va tabiat oʻrtasidagi munosabatlar toʻliq ochilish va himoya oʻrtasida, hududni vizual jihatdan egallash istagi va unda panoh topish zarurati oʻrtasida tebranib kelgan. Jay Appleton tomonidan taklif etilgan perspektiva-panoh nazariyasi shuni koʻrsatadiki, perspektiva va panohni bir vaqtda taqdim etadigan joylar insonlarni maxsus jalb qiladi.

Bu ikki tomonlama xususiyat dengiz yaqinida kuchli namoyon boʻladi. Yaqin elementlar bilan chegaralangan manzaralardan farqli oʻlaroq, okean deyarli uzluksiz koʻrish maydonini taqdim etadi, u faqat gorizont bilan cheklangan. Uning kengligi uni uzoq qiladi va aynan shu xususiyati manzaraga arxitektura qudratini beradi. Braziliyaning qirgʻoqdagi uylari kabi joylarda, yashash va tomosha qilish oʻrtasidagi bu oʻzaro aloqa koʻp qirrali ahamiyat kasb etadi. Taqdim etilgan loyihalar bir xil arxitektura uslubiga amal qilmaydi, balki umumiy savolni oʻrganadi: dengiz manzarasi bilan qurilish elementi sifatida qanday ishlash mumkin?

Rio de Janeiro qirgʻogʻidagi Casa Angra mavjud binoni dengiz bilan oʻzaro aloqasi asosida qayta tuzadi. Uy okeanni kundalik turli faoliyatlarga kiritish uchun koʻp bosqichlarda loyihalashtirilgan va atrofdagi manzaradan shakllantirilgan. Katta shisha panellariga faqat tayanmasdan, uy turli darajadagi ochilishlardan foydalanadi. Yogʻoch muxarabi ichki va tashqi muhit oʻrtasida filtr vazifasini bajaradi, manzaraga vizual aloqani uzmasdan maxfiylikni taʼminlaydi. Dengiz yogʻoch qismlar bilan segmentlangan holda paydo boʻlib, koʻrinishni kichik ramkalar bogʻiga ajratadi, shu tariqa kuzatuvchi oʻzining vizual tajribasiga ramkani kiritadi.

Florianopolisdagi Casa da Ponteʼda dengiz bilan munosabatlar cheksiz ochilish bilan emas, balki uy manzaraga nisbatan qoʻyadigan masofa bilan belgilanadi. Qaynoq togʻ yonbagʻridagi uy gorizontga yoʻnaltirilgan, shu bilan birga, tuzilma va soyalar bilan belgilangan ichki va tashqi muhit oʻrtasida vositachilik zonasi saqlanadi. Mahalliy koʻprikdan ilhomlangan metall tuzilma uy va tabiiy muhit oʻrtasida zich toʻsiq hosil qiladi. Shu bilan birga, uning konstruktiv komponentlari manzarani ramkalaydi va quyosh botishidan himoya qiladi, natijada gorizont ham maqsad, ham chegaraga aylanadi.

Rio Grande do Norte, São Miguel do Gostosoʻdagi Casa Módicoʻda esa ramkalash taktikasining boshqa yondashuvi mavjud. Uyni keng shishalar bilan okeanga butunlay ochish oʻrniga, loyiha strategik joylashtirilgan ochilishlar orqali manzaraga yanada nazoratli bogʻlanishni taʼminlaydi. Yerda simmetrik ikkita blok joylashgan va turli oʻlchamdagi eshiklar ketma-ketligi koʻzni asta-sekin dengizga yoʻnaltiradi. 3x3 metrlik eng katta ochilish plyajga qaragan dekka kirish imkonini beradi, shu boisuyken yotoqxonalarda yogʻoch gorizontal qismlari koʻrinishni filtrlash orqali atrof-muhit bilan yanada yaqin munosabatni taʼminlaydi. Casa Módicoʻda gʻoya kamroq koʻrish koʻproq anglashga olib kelishi mumkin va ramkalash uy sharoiti ichidagi gorizontga miqyos beradi.

São Paulo, Guarujáda Casa RLW aniq bir muammoni hal qiladi: cheklangan yerda keng funksional dasturni joylashtirish va ijtimoiy hududlardagi dengiz manzarasi bilan bogʻliq boʻlish. Qoʻllanilgan yechim uy-joyni vertikal ravishda tashkil etish boʻlib, har bir qavatga mustaqillik beradigan bosqichlar ketma-ketligidan foydalaniladi. Uy yerning relifiga mos keladi va turli balandlik oʻzgarishlaridan foydalanib, koʻplab kuzatuv nuqtalarini yaratadi. Tajriba kino sahnasiga oʻxshaydi, chunki uy boʻylab yurishda manzaraga munosabat oʻzgarib boradi va dengiz manzaralarining turli ketma-ketliklari ochiladi.

Ushbu maqola ArchDaily kompaniyasining toʻplami tarkibiy qismi boʻlib, u shaharlar, tipologiyalar, materiallar yoki dasturlar kabi aniq mavzular boʻyicha tasniflangan maʼlumotlar bazasidagi loyihalarni jamlaydi. Ushbu nashr har oy ilgari surilgan, avval farqli kontekstlarni birlashtiruvchi tuzilmalar toʻplamlarini taqdim etadi, bizning qurilgan muhitlarimizdagi taʼsirlarni ochib beradi. ArchDaily oʻquvchilarning hissalarini qadrlaydi va ularni aniq gʻoyalarni taklif qilishga chorlaydi.