Zakes Bantwini afrikalik kompaniyalar global afrikalik musiqaning muvaffaqiyatining ortida turgan biznes ustidan koʻproq nazoratga ega boʻlish istagini bildiradi. Bu mukofotlangan, Grammy mukofoti egasi va xalqaro auditoriyaga ega produser yangi hit chiqarishdan koʻra yanada kengroq maqsadlarga eʼtibor qaratmoqda.
Bantwini uchun muhokama mulkchilik, barqaror biznes yaratish va afrikalik musiqa shunchaki dunyo boʻylab tarqalmasligi, balki uning global muvaffaqiyati keltirib chiqqan infratuzilma va tijorat imkoniyatlaridan foyda olishi kerakligi masalalariga yoʻnaltirildi.
Bu falsafa uni Janub Afrikas raqs maydonchalari dan Harvard biznes maktabiga olib bordi, u yerda u oʻz kompaniyasi Mayonie Productions va uning xalqaro musiqa sanoatidagi oʻrni haqida yanada strategik yondashuv boshladi. Yaqinda berilgan intervyuda Bantwini oʻz intilishlari, Janub Afrikadagi musiqa biznesidagi kamchiliklar va muvaffaqiyatli ijodkorlarni yaratishning uzoq muddatli sanoat qurishining faqat bir qismi ekanligi haqida ochiq gapirdi.
Bantwini uchun Harvard biznes maktabidagi «Koʻngilochar, media va sport sohasidagi biznes» dasturiga kirish qarori shunchaki CV-siga taʼsirli malaka qoʻshish usuli emas edi. Bu uning biznesini xalqaro miqyosda kengaytirish va aloqalar oʻrnatish imkoniyatiga ega boʻlgan doiralarda boʻlish istagi edi.
U oʻz qaror qabul qilish yondashuvini ehtimollar asosida qurilgan deb tasvirlaydi, oʻz maqsadlariga yaqinlashtirishi mumkin boʻlgan imkoniyatlarni baholaydi. U tushuntiradi: «Meningcha, men ehtimollar terminlari bilan oʻylayman va men ham qaror qabul qilaman va qiladigan hamma narsamni ehtimollarga asoslanib qilaman».
Uning fikri oddiy edi: agar u global kompaniya qurmoqchi boʻlsa, u global biznesning ishlash prinsiplarini tushunadigan odamlar orasida boʻlishi kerak edi. U taʼkidlaydi: «Global kompaniyalarning aksariyati qayerda joylashgan? ular Amerikada. Biznesda yetakchi boʻlgan ajoyib odamlarni bitiradigan eng obroʻli universitet qaysi? Bu Harvard. Shunday qilib, global narsalar haqidagi fikrim bilan men Harvardda hamkasblarimni uchratish ehtimoli yuqori».
Bu tajriba unga avval mavjud boʻlmagan narsani ham berdi: amaliy yoʻl xaritasi. Uning soʻzlariga koʻra, Harvarddan oldin Mayonie Productions Janub Afrikadan tashqariga chiqish ambitsiyalari bor edi, ammo bu intilishlar aniq strategiya bilan mustahkamlanmagan edi. U shunday deydi: «Harvarddan oldin Mayonie hech qachon ADE (Amsterdam Dance Event) boʻlmadi. Global darajaga chiqish gʻoyam orzu edi, lekin xarita yoʻq edi. Endi xarita bor».
Uning ambitsiyalari juda katta. Udan qanday xalqaro kompaniya yaratmoqchi ekanligini soʻraganda, Bantwini Jay-Z tomonidan asos solingan koʻngilochar kompaniya Roc Nation nomini tilga oldi. U shunday dedi: «Agar men Amerikadagi kompaniya boʻlsam, qanday kompaniya boʻlar edim? Men Roc Nation boʻlishni xohlar edim. Bu men qurmoqchi boʻlgan kompaniya».
Bantwini uchun afrikalik musiqaning xalqaro muvaffaqiyati boʻyicha eng katta muammolardan biri kontinentning oʻsib borayotgan taʼsiridan kelib chiqadigan biznes imkoniyatlaridan foyda koʻrishi yoki koʻrmasligi hisoblanadi. Amapiano, Afro House va boshqa afrikalik uslublar kontinentdan ancha uzoq joylardagi tinglovchilarni topdi va janub afrikalik ijodkorlar xalqaro festival va maydonlarda tobora koʻproq chiqishmoqda.
Biroq Bantwini musiqa eksporti bilan bu xalqaro imkoniyatlarni mumkin qiladigan bizneslarni egallash oʻrtasida muhim farq bor deb hisoblaydi. U Portugaliyadagi chiqishini eslaydi, u yerda janub afrikalik ishtiroki pərdalar ortida sezilgan. U shunday deydi: «Portugaliyada chiqayotganimda, Janub Afrikani his qilasiz. Pərdalar ortida bu isiZulu, Sesotho. Siz Janub Afrikadasiz».
Ammo ziddiyat bor edi. Janub afrikalik ijrochilarning isteʼdodi boʻlsa-da, ularni shu yerga yetkazib beruvchi kompaniya Buyuk Britaniyada joylashgan. U taʼkidlaydi: «Siz soʻrayapsiz: biz buni Janub Afrikadan proyeksiyalashimiz sababli, bu bizni shu yerga olib kelgan janub afrikalik vositami? Yoʻq. Bizni shu yerga olib kelgan kompaniya britaniyalik kompaniya edi. Janub afrikaliklardan hech kim qandaydir ulushga ega emas edi».
Bantwini uchun aynan shu yerda sanoat murakkab savollar berishni boshlashi kerak. Ijodkorlar dunyo boʻylab sayohat qila oladi, chipta sotib oladi va musiqasini yangi auditoriyaga tanishtira oladi, ammo bu imkoniyatlarning ortida turgan biznes va tuzilmalarga egalik qilmasdan, uzoq muddatli moliyaviy foyda boshqa joylarga ketib qolishi mumkin. U ogohlantiradi: «Janub afrikalik oila har doim bundan foyda koʻrishi kafolatlangan emas».
U davom etadi: «Bizning oʻlimimiz kuni, sahna ustida boʻlmaganingizda, hech kim pul olmaydi. Pul doimo Buyuk Britaniyaga ketadi, chunki buni egasi boʻlgan janub afrikalik yoʻq».
Bantwini Janub Afrika koʻngilochar sanoati oldida turgan eng jiddiy muammolardan biri pərdalar ortida ishlaydigan odamlarga sarmoya yetishmasligi deb hisoblaydi. Yangi qoʻshiqchilar, produserlar va ijrochilar yetishmasligi yoʻq, ammo shu energiya menejerlar, huquqshunoslar, PR mutaxassislari va isteʼdod vakillarini rivojlantirishga yoʻnaltirilishi kerak, deb taʼkidlaydi.
U taʼkidlaydi: «Hamma ijodkor boʻlishni xohlaydi. Kimdir: 'Men Scooter Braun kabi menejer boʻlishni xohlayman, yoki men LeBron Jamesni ifodalaydigan bu odam kabi boʻlishni xohlayman' deyadigan inson yoʻq. Bizda kerakli menejerlar, kerakli huquqshunoslar, kerakli jamoatchilik bilan aloqalar mutaxassislari yoʻq. Bizda yoʻq».
U bu muammoni Wits Business School bilan hamkorlik orqali hal qilishni umid qilmoqda, bu maktab ijrochi isteʼdodni taqdim etishga qaratilgan dasturni ishlab chiqmoqda. Muhim jihati shundaki, bu tashabbus ijrochilarni oʻqitish uchun emas, balki ularning karyerasini boshqaradigan va tijorat manfaatlarini muzokara qiladigan odamlar uchun moʻljallangan.
U tushuntiradi: «Wits bilan yaratayotgan dasturimiz ijodkorlar uchun emas. U umuman ijodkorlarga qaramaydi. U isteʼdodlarni ifodalaydigan odamlarni yaratmoqchi.». Bu ijodkorlarni rivojlantirishga boshqa yondashuv boʻlib, muvaffaqiyatli musiqa sanoati nafaqat musiqa yaratish va ijro etishga qodir odamlarga, balki shuningdek shartnomalar, intellektual mulk, biznesni rivojlantirish va ijodiy aktivlarga egalik qiymatini tushunadigan odamlarga ham muhtoj ekanligini tan oladi.
Bantwini uchun mulkchilik tushunchasi yozuv studiyasi va ijodkorlar oʻrtasidagi munosabatlarga ham tegishli. Mayonie Productions orqali u ijodkorlarga biznesda yanada foydali ulush beradigan litsenziya shartnomalar ustida ishlamoqda. Biroq, u eng yaxshi shartlar deb hisoblagan taklif ijodkorlar tomonidan ijobiy qabul qilinmasligi mumkinligini tan oladi.
U shunday deydi: «Biz ehtimol standart foizdan ortiq, ikki barobar koʻpaytirilgan, aslida ijodkorga toʻlanishi kerak boʻlgan narsani taklif qilamiz». U davom etadi: «Biz ijodkor uchun eng yaxshi litsenziya bitimini taqdim etamiz. Ammo ijodkorlar hali ham oʻzlarini oʻgʻirlanayotgandek his qilishadi. Bu idrok muammosi. Hech narsa qilinmaydi».
Uning sharhlari musiqa sanoatidagi uzoq muddatli zoʻriqishga tegishli, u yerda ijodkorlar va labelar oʻrtasidagi munosabatlar koʻpincha ishonchsizlik va muvaffaqiyatli nashrning moliyaviy foydasini kim oladi degan savollar bilan shakllangan. Bantwini uchun biznes tuzilmasini oʻzgartirish bir narsa, ammo ijodkorlar buni qanday qabul qilishini oʻzgartirish butunlay boshqa vazifa.
Garchi uning diqqati tobora biznesga qaratilsa-da, Bantwinining tahliliy yondashuvi har doim uning musiqa yaratish jarayonining bir qismi boʻlgan. U yozuvlarni yaratishda faqat ilhomga tayanmaydi. U tendensiyalarni oʻrganadi, nima ishlayotganini tahlil qiladi va bu maʼlumotlardan ijodiy qarorlar qabul qilish uchun foydalanadi.
Bu fikrlash uning xalqaro hiti «Osama»ni yaratishda rol oʻynadi. Sony da ishlagan davrini eslab, Bantwini muvaffaqiyatli produserlar tomonidan ishlatiladigan ishlab chiqarish vositalarini oʻrganganini va mashhur yozuvlarning katta miqdori Fruity Loops yordamida yaratilganini kuzatganini aytadi. U eslaydi: «Oʻsha paytda yilning eng yaxshi qoʻshiqlari 70% - 80% Fruity Loops orqali yaratilgan edi».
Uning xulosasi shuki, agar shuncha koʻp muvaffaqiyatli yozuvlar ushbu dasturdan foydalanib yaratilgan boʻlsa, uni oʻz jarayoniga kiritish lozim. U shunday deydi: «Shunday qilib, men oʻyladim: 'Yaxshi, men keyingi albomimni Fruity Loopsda qilishim kerak, chunki bu men qoʻshiq yaratish ehtimolini 70 foizga yetkazadi'. Va siz nima deysiz? 'Osama' Fruity Loopsda yaratilgan».
Bu Bantwinining ijodiy va biznes intilishlariga qanday yondashishining yorqin misolidir: imkoniyatlarni aniqlash, nima ishlayotganini oʻrganish va hisob-kitob qilingan qarorlar qabul qilish. Nazoratga boʻlgan bu istak uning yoshlik yillariga borib taqaladi, u professional futbolni musiqa uchun tashlab yuborgan kunlariga qaytadi. U eslaydi: «Orzumning taqdirini boshqalarning qoʻllariga topshirishni toʻxtatgan kunimda, men yashashni boshladim». U murabbiy uning oʻynashini hal qilishi mumkinligi gʻoyasini yoqtirmaganini eslaydi, bu oxir-oqibat uning kelajagi ustidan koʻproq nazoratga ega boʻlishi mumkin boʻlgan karyeraga kirishiga olib keldi.
Barcha xalqaro ambitsiyalari, biznes rejasi va karyera bosqichlariga qaramay, Bantwini uchun muvaffaqiyatni belgilash ajablanarli darajada shaxsiy. U aytadiki, uning buxgalterlari hatto uning faol xalqaro jadvali hisobga olingan holda, biznesga aviabiletlar uchun pul tejash maqsadida Yevropaga koʻchib oʻtishni taklif qilishgan. Lekin bu uning tayyor boʻlmagan hisob-kitob. U shunday deydi: «Mening buxgalterlarim parvozlar uchun koʻp pul sarflashadi. Ular aytadilar: 'Agar siz shunchaki Yevropada yashasangiz, biz qancha pul tejaymiz'. Men pulni tejardim, lekin oilamni yoʻqotardim».
Hozirgi hayot bosqichida uyga, xotin va bolalarga qaytish imkoniyati uning uchun har qanday boshqa xalqaro muvaffaqiyatdan koʻra koʻproq maʼnoga ega. «Mening muvaffaqiyatim shunchaki tashvishlanmaslik va uyda boʻlish. Mening muvaffaqiyatim uyimga kirib, xotinim va bolalarimni koʻrish».
U muvaffaqiyatli karyera va toʻla hayotni aniq ajratib koʻrsatadi. «Agar men barcha bu pulni yolgʻiz sarflash uchun qaytsam, bu menga muvaffaqiyat emas. Bu yorqin lahza. Bu yorqin lahza, muvaffaqiyat emas».
Bu suhbatning eng koʻrinadigan qismi boʻlishi mumkin. Butun dunyo boʻylab karyerasi olib borgan odam uchun eng yuqori mukofot boshqa mamlakatda tan olinish emas, balki eng qadrli odamlarga qaytish erkinligidir.
Bu yozda musiqani uyga olib kelish
Uning xalqaro ambitsiyalari shakllanib borayotgan boʻlsa-da, Bantwini Janub Afrikadagi toʻyingan yoz mavsumiga ham tayyorlanmoqda. 23-oktyabrda Mayonie Productions Amsterdam Dance Event (ADE) davrida Het West-Indisch Huisda namoyish oʻtkazib, kompaniyaning oʻsib borayotgan ambitsiyalarini xalqaro auditoriyaga taqdim etdi. Fanlar ham Corona Studios tomonidan taqdim etilgan sakkiz daqiqalik hujjatli film Golden Hourda uning Yevropa turne tajribasini koʻrishi mumkin. Bantwini yoʻlda kuzatuvchi film YouTubeʼda mavjud.
U Mayonie Productions tajribasini 29-noyabrda Constitution Hillda boʻlib oʻtadigan Mayonie Open Air Festivalida Johannesburgga olib keladi. Chiptalar Howler orqali R250 dan boshlanadi. U shuningdek Corona Sunsets Summer Tourda quyidagi sanalar bilan rejalashtirilgan turda ishtirok etadi:
21-noyabr: Menlyn Park Lawns, Pretoria.
12-dekabr: Dimawe, Manyana, Gaborone yaqinida.
19-dekabr: Manor House, Ballito.
Bantwini uchun chiqishlar musiqa, biznes va xalqaro imkoniyatlar oʻrtasida harakatlanib turuvchi karyeraning bir qismidir. Ammo uning katta maqsadi tobora aniqroq boʻlib bormoqda. U afrikalik musiqa butun dunyoda eshitilishini xohlaydi, ha, lekin u afrikanlar ushbu muvaffaqiyatni mumkin qiladigan mexanizmlarning katta qismini egallashini ham xohlaydi. Va, balki, bu uning merosining keyingi bosqichi boʻlishi mumkin: faqatgina qoldiradigan yozuvlar emas, balki yordam beradigan sanoat ham.
