Mumbaidagi 26/11 teror aktlari tomoshabinlar tomonidan televizorda koʻrildi, yangiliklarda oʻqildi va koʻplab filmlarda his qilindi. Biroq, bu voqealaridan soʻng, sudlarda nima sodir boʻldi? Ajmal Kasobning aybini isbotlash uchun fotosuratlar, guvohlar va dalillar mavjud boʻlishiga qaramay, nega shuncha yillar kerak boʻldi? Va nega terroristni tirik ushlash shunchalik muhim edi?
Rajkumar Rao tomonidan suratga olingan «Prahar: Ujval Nikam tarixi» filmi bu savollarga javob berishga harakat qiladi. Terroristlarning otishlari, portlashlari va dahshatlari ustida eʼtibor qaratishdan farqli oʻlaroq, hikoya konstitutsion normalar doirasida mamlakatni adolatga olib kelishi kerak boʻlgan huquqiy kurashga qaratilgan.
Filmda muhim ibora eshitiladi: «Adolatni kechiktirish – bu adolatdan voz kechishdir, ammo shoshilinch chiqarilgan adolat oʻzining oʻz adolatini dafn etadi». Bu, hatto Ajmal Kasob kabi dahshatli terrorist haqida gap ketgan boʻlsa ham, gʻazab tufayli konstitutsiyani chetga qoʻyish mumkin emasligini anglatadi. Film gʻoyasi kuchli boʻlsa-da, asosiy savol shundaki, u tomoshabinlarda bu hikoya umid qilgan darajadagi hayratni uygʻotadimi?
Hikoya 1993 yilda Bombadagi portlash ishida Ujval Nikamning gʻalabasi bilan boshlanadi. Shundan soʻng syujet yanada rivojlanadi. Nikam oʻgʻlining toʻyini tayyorlayotganda, 26/11 teror akti hamma narsani tubdan oʻzgartiradi. Endi uning oldida nafaqat ish, balki butun mamlakat uchun adolatni taʼminlash vazifasi turibdi.
Rajkumar Rao Ujval Nikam rolini ijro etdi – u oʻz uslubida ish olib boruvchi, gʻazabli va qatʼiyatli davlat prokurori sifatida tasvirlanadi. U uchun Konstitutsiya eng muhimi va u adolat uchun qatʼiyan uning doirasida kurashishi kerak.
Filmni eng qiziqarli jihati shundaki, u shunchaki Kasobning jazolanishi haqida hikoya qilmaydi, balki uni tirik ushlashning nimaga hayotiy ahamiyatga ega ekanligini tushuntirishga urinadi. Kasob nafaqat terrorist, balki chegaralararo terrorizm tarmogʻi, mashgʻulot markazi va yoshlarni radikal qarashlarga undovchi mexanizmni jonli dalil sifatida ifodalagan edi.
Filmda muhim lahza yuzaga keladi, chunki Kasob azan eshitadi va unga Id haqida maʼlumot beriladi. U oʻziga savol beradi: «Hindistonda Id nishonlashga ruxsat bormi?». Bu kichik savol nafrat va radikalizm inson fikrlashini qanday toʻliq oʻzgartirib, uni boshqa odamlarni oʻldirish mashinasiga aylantirishi haqida koʻp narsa aytadi.
Film Kasobni shaxs sifatida tushunishga harakat qiladi, lekin bu uning jinoyatlarni oqlash degani emas. Bu farq hikoyaning kuchli tomonidir. Biroq, bu jihatni yanada chuqurroq koʻrsatish mumkin edi.
Boshida film sud jarayonlari va huquqiy manevrlarga koʻp vaqt ajratadi. Bu tafsilotlar muhim, ammo hissiy bogʻlanish vaqt talab qiladi. Keyin sudda 10 yoshli bola – Dior Vargij tomonidan ijro etilgan guvoh paydo boʻladi. Aynan shu paytda film tomoshabinga 26/11 teror aktining haqiqiy ogʻrigʻini birinchi marta his qilish imkonini beradi.
Beqiyos bolaning guvohligi tomoshabinlarga bu hujum natijasida faqat raqamlar emas, balki insonlar hayoti, oilalari va bolaligi yoʻqotilganini eslatadi. Mana yerda film barcha kuchini namoyon etadi.
Biroq, hikoya toʻgʻri yoʻnalishda ketayotgandek tuyulsa-da, ssenariy yana bir burilish qiladi. Film oʻz asosiy mavzusidan uzoqlashishni boshlaydi.
Nikamning shaxsiy hayotiga, oilasi bilan munosabatlariga va kasbi uchun qurbon boʻlgan jabrlarga sezilarli eʼtibor qaratiladi. U mehmonxona xonasida yashaydi, bolalar kattalashishini kuzatib, koʻplab lahzalarni qoʻldan boy beradi va xotiniga vaqt ajrata olmaydi.
Bir sahna davorasida u nabirangiga oilani har doim sevish zarurligini aytib, unga duo qiladi. Unga oʻgʻli sarkastik javob beradi. Bu kichik epizod otasining kasbiy muvaffaqiyati ortida yillar davomida yoʻqlik va hissiy masofaning yotgan oila hikoyasini hikoya qiladi.
Bu sahnalar yomon emas; ular Nikam obrazini tushunishga yordam beradi. Muammo shundaki, film bunday tafsilotlarga shunchalik kirib boradiki, asosiy sud jangining periferiyasida qolishi mumkin. Hikoya doim tezlashadi, keyin esa sekinlashadi. Natijada tomoshabin baʼzan filmga jalb boʻladi, baʼzan esa syujet yoʻnalishini izlashni boshlaydi.
Filmdagi yana bir qiziqarli personaj – Kasobni himoya qilgani uchun qarshilik va norozilikka duch keladigan advokat Kajmi, uni Siknder Kher ijro etadi. U politsiya, fotograflar va guvohlarga savol berganda, tomoshabinlar gʻazabi tabiiy ravishda ortadi. Ammo film muhim jihatni ham koʻtaradi: shubhalangan shaxsga huquqiy himoya huquqini berish uning jinoyatini qoʻllab-quvvatlash degani emas.
Kajmi shuningdek, musulmon familiyasi tufayli kasbiy hayotida qiyinchiliklarga duch kelganini tushuntiradi. Bu hikoya uchun muhim jihatdir, chunki qonun koʻziga aybdorning huquqlari va uning jinoyatiga nisbatan jamoatchilik gʻazabi ikkita alohida tushunchadir. Agar film bu mavzuni chuqurroq koʻrib chiqsa, ajoyib boʻlar edi.
Jaydip Ahalavatning paydo boʻlishi sud majlislarining dramatizmini oshirdi.