«Muhabbat va urush» filmining yangi plakatlarida Sanjay Leela Bhansali Vikki Kaushal obrazini tashqi koʻrinishi yoki kiyimi bilan emas, balki qoʻlida ushlab turgan sigaret bilan jozibali qiladi. Kameraga toʻgʻri qaragan qattiq nigohi, lablari orasidagi chekib turilgan sigaret va qoʻlida yongʻoq bilan birgalikda surunkali va sirli vizual obraz yaratadi. Bunday vizual ketma-ketlik avvalgi paytlarda Ranbir Kapoorning «Animal» va Ranveer Singhning «Dhurandhar» filmlarida ham kuzatilishi mumkin edi, garchi personajlar va loyihalar farqli boʻlsa-da; umumiy xususiyat – sigaret bilan katta yulduz va maxsus kayfiyat.
Bu faqatgina nima uchun sigaretlar kinoda shunchalik romantizatsiya qilinishi haqida emas, balki ular qahramonning xarakterining yarmini kadrdagi aniqlashga qodir boʻlgan shunchaki kuchli vosita nima ekanligi haqida savol tugʻdiradi. Hind filmlari sanoatida sigaretlardan foydalanish yangi hodisa emas, balki vaqt oʻtishi bilan maʼnosi oʻzgargan mustahkam kinematografik tildir.
Sigaret erkaklik, isyon, yolgʻizlik yoki zoʻriqish koʻrsatkichi boʻlib xizmat qilgan. Dialoglarsiz ham, yonuvchi sigaret va tutun bilan personajning yaqin plani koʻpincha tomoshabinga oddiy inson emasligini bildiradi. Bu taʼsir ayniqsa, oʻz qoidalariga koʻra yashaydigan, ijtimoiy meʼyorlarni eʼtiborsiz qoldiradigan antiqahramonlar obrazlarida seziladi va bu yerda sigaret shaxsiyatning vizual tilining bir qismi boʻladi.
Hind kinosining dastlabki davrida qahramon va chekish oʻrtasidagi bogʻliqlik aniq emas edi. Uzoq vaqtdan beri chekish personajning zaifligi, salbiy tasviri yoki maʼlum bir ijtimoiy sinf belgisi sifatida tasvirlangan. Biroq, qahramon evolyutsiyasi bilan sigaret uning ortidan keldi. Qahramonlar faqat saxovatli yoki oila himoyachilari boʻlishni toʻxtatdilar; ular gʻazabni namoyon qilishni, qoidalarni buzishni va tizimga qarshi chiqishni boshladilar. Sigaret juda qulay kinematografik vosita boʻldi, chunki u inson ichki ogʻrigʻini yoki bezovtaligini bitta soʻzsiz yetkazib berishi mumkin edi.
Yettmish yillarda hind kinematografiyasida «gʻazablangan yosh yigit» paydo boʻlishi bilan qahramonning erkaklik tuzilmasi keskin oʻzgardi. Koʻplab rollarda Amitabh Bachchanning sigareti, spirtli ichimliklari va izolyatsiya hissi oʻsha davr erkaklarining xavotiri va isyoni bilan bogʻliq edi. Vijayning «Divar»dagi personaji yorqin misol boʻlib, unda sigaret hayot, ijtimoiy koʻtarilish va shaxsiyat transformatsiyasini kuzatadi. Bundan tashqari, sigaret maqomni namoyish etish uchun ishlatilgan: kambagʻal insonning bidisidan tortib taʼsirli shaxsning sigarasi gacha.
Keyinchalik sigaret ogʻriqni ramziy qilmoqchi boʻldi. Devdasning holatida, uning azobi va aybi sigaretlar va spirtli ichimliklar orqali koʻrsatildi. Shah Rukh Khan Devdas rolini ijro qilganda, uning chekishi nafaqat tutun chiqarish, balki ichki parchalanishning aksidir. Shu tariqa, bir xil narsa butunlay boshqa maʼnolarga ega boʻlishi mumkin edi: «Devdas»da – oʻzini yoʻq qilish va ajralish ramzi, gangster filmida – xavf va hokimiyat belgisiga, romantik dramada esa – sirli va jozibali elementga.
Sigaretning erkaklik bilan bogʻliqligi mustahkamlandi, chunki hind kinosi uzoq vaqtdan beri kuchli erkak personajini tasvirlash uchun maʼlum elementlardan foydalangan: spirtli ichimlik stakani, baland ovoz, tezkor mashina, qurol, kostyum, sigara yoki sigaret. Ushbu elementlar orasida sigaret eng mavjud boʻlgani. Aynan shu sababli, filmlarning plakatlarida sigaretni namoyish etish tendensiyasi kuchaydi. Personaj hikoya doirasida chekishi bilan, uni promo materiallarda sigaret bilan tasvirlashi oʻrtasida katta farq bor. Film hikoya uchun sigaretga muhtoj boʻlishi mumkin, ammo plakat tomoshabinda bir soniyada bu insonning shaxsiyati, xarakteri va qorongʻiligi haqida savol uygʻotish uchun maqsadli tanlovni talab qiladi va sigaret barcha bu savollarga bitta kadrda javob berishning oddiy usuli boʻladi.
Sigaret va uning «jazbador» imidji birlashuvi nafaqat filmlarda, balki ularning targʻibotida ham namoyon boʻladi. Plakat ikki daqiqalik hikoyani aytib bera olmaydi; u bir kadrda kayfiyatni, uslubni va personaj xarakterini sotishi kerak. Bu kontekstda sigaret juda oddiy kinematografik ramzga aylanadi. U kostyumdagi qahramonni sirli qilib koʻrsatishi mumkin, va qonli jinoyatchining qoʻlidagi sigaret uni yanada tahdidliroq qilishi mumkin. Yaʼni, bu yerda sigaret vizual kod sifatida ishlaydi.
«Animal» filmi qiziqarli misol boʻlib xizmat qiladi: Ranbir Kapoor tomonidan ijro etilgan Ranvijayning butun dunyosi agressiya, zoʻravonlik, hokimiyat va erkaklik atrofida qurilgan va uning qoʻlidagi sigaret shunchaki odat emas, balki uning shaxsiyatining qadoqining bir qismidir. Shunga oʻxshab, Ranveer Singhning «Dhurandhar»dagi obrazi oʻxshash vizual tilni qoʻllaydi.
Biroq, kinematografiyaning boshqa tomoni ham mavjud: baʼzan chekish zaiflik, stress yoki shaxsiyatning qorongʻi tomonini koʻrsatish uchun ishlatiladi. Muammo shunda yuzaga keladiki...