Super jurnali faqat mazmuni bilan emas, balki vizual jihatdan boy va taʼsirchan tartiblash bilan ham ajralib turadi. Bu dizaynerlar jamoasining ishi natijasidir, ular hisobotlarni turli xil va ijodiy sanʼat bilan ifodalashda doimiy ravishda yangilik kiritishadi.
Maqolalaridagi rasmlar turli usullar orqali yaratilishi mumkin, jumladan, illustratsiyalar, fotosuratlar, kolajlar va 3D modellashtirish. Koʻpgina hollarda, dizaynerlar jurnalistlar va muharrirlar bilan hamkorlik qilishadi, Super jamoasi nazorati ostida ijodiy mutaxassislarga vizual tasvirlarni yaratish uchun taklif qiladilar.
Avvalgi paytlarda, chop etilgan nashr koʻproq isteʼmol qilinadigan davrda, maxsus texnikalarda, koʻpincha qoʻlda bajariladigan sanʼatga ixtisoslashgan vizual rassomlarni jalb qilish uchun katta byudjet va vaqt mavjud edi. Garchi bu istak saqlanib qolsa-da, bugungi kunda amalga oshirish yanada qiyinroqdir.
Bir maqolaning vizual ifodasini aniqlash uchun sanʼat jamoasi vaqt, moliyaviy resurslar va mavjud koʻnikmalarni hisobga oladi, imkon qadar eng yaxshi alternativani izlaydi. Imkon boʻlganda, jurnal qoʻlda ishlar elementlarini dizayniga kiritishga harakat qiladi, bu kam uchraydi, ammo erishilganda mamnuniyat keltiradi.
Yaqinda, Superning sentyabr nashrida dizaynerlar tomonidan qoʻlda tayyorlangan ikkita maqola chiqdi, bu gʻayritabiiy hisoblanadi. Absint haqidagi bu maqolalardan biri yanada jasur va noyob yondashuvni namoyish etadi: matn sahifada teskari tartibda joylashtirilgan, bu oʻquvchining chop etilgan jurnali 90 daraja aylantirib oʻqishi talab etiladi.
Sanʼat muharriri Juliana Krauss fikrida, jurnallar vinil disklarga oʻxshab bormoqda, chunki obʼekt bilan jismoniy oʻzaro aloqa farq qiluvchi omil hisoblanadi. U oʻquvchilar jurnallarga muloqot qilishlarini istaydi va absint holatini oʻquvchini uni oʻqish uchun aylantirishga majburlaydigan misol sifatida keltiradi.
Har bir dizayner oʻz ijodiy jarayonini batafsil bayon etadi. Baʼzi oylarda Superning sanʼat jamoasi kuchli ilhom davri bilan yuzlashadi, bu ularni odatdan chetga chiqqan yondashuvlarni sinovdan oʻtkazishga undaydi. Bir dizayner bu davr taʼsirida Pamelaning onalik davridagi miyaviy oʻzgarishlar haqidagi matni ustida ishlayotganini bildirgan.
Mavzu yanada yuqori sifatli yakunlanishni talab qilayotganini his qilgan dizayner, yon jurnali VC RH ning avvalgi ishidan ilhomlangan, u yerda Camila Leite feltr qatlamlaridan foydalanib toʻliq illustratsiyalar yaratgan. U Juliana Krauss, sanʼat direktori bilan shunga oʻxshash narsani nusxalash imkoniyati haqida maslahatlashdi. Juliana Krauss allaqachon taklif etilgan qiyinchiliklar bilan tajribaga ega edi, chunki u oʻtgan yili ultra-kamil mahsulotlar haqidagi maqola uchun oziq-ovqat miniaturalarini qogʻozda tayyorlash jarayonida dizaynerni kuzatgan edi.
Ular qogʻoz kerakli vizual yakunlanishni taʼminlashini aniqlashdi va bu safar qatlamli 2D formatni tanlashdi. Turli gʻoyalar bilan brainstorming jarayoni boshlandi. Dastlabki eskizlardan soʻng, maqolani flipbook sifatida taqdim etishga qaror qilindi, bunda bir illustratsiya markaziy elementga taʼsir qiladigan boʻlimlarga boʻlinadi.
Sahnalar va obʼektlar belgilangandan soʻng, dizayner koʻrish va Rafa, bosh muharrir, va Ju tomonidan tasdiqlashni osonlashtirish uchun Illustrator dasturida illustratsiya versiyasini yaratdi. Kichik sozlamalar bilan, u shakllarni qogʻoz rangi va kesish uchun zarur miqdor boʻyicha tashkil etilgan fayllarga ajratdi. Garchi kesish mashinasi yanada qulay boʻlgan boʻlsa-da, u uyda aniq stiletidan foydalangan.
Uzoq davr va katta hajmdagi qogʻozdan soʻng, shakllar banan lentasi yordamida qatlamlar olganida birlashdi. Montajni yakunlaganida, dizayner Juliana Krauss va uning kamerasi bilan Editora Abril redaksiyasidan chiqib, provizoriy studiya qurish uchun mos joy va turli yoritish sharoitlarini topdi.
Ular tahrirda yanada nazoratga ega boʻlish uchun miyalarning alohida fonlarini suratga olishga qaror qilishdi. Keyinchalik, Photoshopda rasmlar birlashtirildi va kichik detallar sozlandi, bu esa yakuniy matn bilan joylashtirish uchun tayyor materialga olib keldi.
Superda birinchi tajribasida, redaksiyaga kirganidan toʻrt oy oʻtgach, dizayner 491-nashrda absint haqidagi maqolani oldi. Ushbu mavzuga shoʻngʻish unga sirli ichimlik haqida ham, Superda maqola ishlab chiqarish jarayoni haqida ham bilishga yordam berdi.
Absint haqidagi dastlabki tadqiqot ichimlikni oʻrab turgan sirlari tufayli uning qiziqishini uygʻotdi. U tarixiy va vizual manbalarni yigʻdi va bu «yashil aura»ni Juliana Krauss, sanʼat direktoriga olib bordi. Dizayner dastlab ochiluvchi sahifa boshqa yoʻnalishda, masalan, portretda boʻlishini taklif qildi, bu oʻquvchini jurnali oʻqish uchun aylantirishga majbur qiladi va ichimlikning chiroyli etiketasini taqdim etadi.
Juliana Krauss taklifni keskin kengaytirdi, faqatgina bir sahifa emas, balki absint shishasi jurnalining uchta qatlamini kesib oʻtishi kerakligini taklif qildi, bu oʻquvchiga sahifalarni koʻrib chiqayotganda uni kuzatish imkonini beradi. Kelishuv tezda tuzildi.
Illustratsiyalar va jismoniy kolajlardan foydalanish gʻoyasi erta paydo boʻlgan boʻlsa-da, qoʻlda ishlashni qabul qilish qarori faqat raqamli eskizdan keyin qabul qilindi. Kolaj uchun rasmlarni yigʻish jarayonida dizayner elementlarni qalam bilan illustratsiyalar orqali yaratish gʻoyasini paydo qildi. Juliana Krauss rozilik bildirdi va asos sifatida yashil tonlardagi rangli qogʻozlardan foydalanishni taklif qildi.
Birinchi sinov oddiy edi, ammo hayajon uygʻotdi. Dizayner komponentlarni (shisha, qopqoq, etiketka, stakan, shakar kubi va stol) daftarida chizdi, qoʻlda kesdi va Juliana Kraussning stolining yoniga joylashtirdi. Shu hafta ichida, umumiy uslubni baholash uchun rangli qogʻozda, rangli qalam va nanqin bilan kichikroq miqyosda ikkinchi prototip taqdim etildi.
Dastlabki sinovlar yakuniy natijadan farq qildi, chunki loyiha har bir oʻrganish va fikr-mulohaza bilan rivojlandi. Dizayner shuningdek, avval hobbiy boʻlgan yoritish, soya, proporsiya va tekstura kabi texnik jihatlar haqida ham oʻrgandi. U yashil toniga hayratlandi, kitobxonalar va sanʼat materiallari doʻkonlaridan bir nechta ton sotib oldi. Bundan tashqari, matnning ikkinchi yarmini yozgan Carol onalik haqidagi maqola uchun oʻz omboridan qoʻshimcha yashil tonlarni taqdim etdi, ikki hisobotdagi elementlarni birlashtirdi.
U eng yaxshi boʻyoq texnikasini kashf etdi: rangli qalamning oʻrta tonini qoʻllash, keyin shakl berish uchun toʻqroqroq ton, soyalar uchun yana bir toʻqroqroq ton va yorugʻlikni taʼkidlash uchun juda yorqin ton qoʻshish, oxirida qora qalam bilan yakunlash. Bu jarayon teksturalarni qoʻshardi va har bir qogʻoz turi qalam qatlamlariga turli xil tarzda javob berdi.
Butun rivojlanish davri davomida Krauss vertikal yoʻnalishdagi tartiblashni joriy etishni maqsad qildi, bu jurnalin standartiga zid edi. Har bir yutuqda, oʻqiluvchanlik va tuzilmani tekshirish hamda sahifaga qaysi elementlarni qoʻshishni hal qilish uchun chop etish amalga oshirildi. Fayda va bezakli nuqtalar taklifi Editora Abril ning boshqa brendlarida ishlaydigan sanʼat jamoasi hamkasbi Rafaela Reis tomonidan kiritildi.
Taxminan 90% element tayyor boʻlganida, sahna qora fon ustiga qurildi, kesilgan chizmalar maskalent lentasi bilan yopishtirildi va suratga olingan. Bu paytda proporsiya tushunchasi oʻzgardi, baʼzi elementlar juda katta yoki rang va tekstura jihatidan farq qilishi maʼlum boʻldi.
Fotografik saʼy-harakatlarga qaramay, Photoshop yordamida sezilarli post-produksiya ishi zarur ekanligi aniqlandi. Juliana kompyuterda amalga oshirgan tasvirni qayta ishlash qoʻlda ishlashdagi kamchiliklarni tuzatdi, raqamli teksturalarni kuchaytirishga imkon berdi, bu esa illustratsiya qoʻlda yaratilganligini koʻrsatib, hunarmand ishni qadrlash maqsadiga erishdi.
Xulosa shuki, eng katta oʻrganish qoʻlda va eksperimental ish kritika yoʻqligini anglash emas. Xatoliklarga yoʻl qoʻyish, tuzatish va ixtiro qilish mumkin, lekin doimo yoʻnalish, sinovlar va sozlamalarni saqlab turish kerak. Maqola kichik miqyosdagi sinovlar, kamchiliklarni aniqlash va tuzatish (qoʻlda yoki Photoshopda) jarayoni orqali shakl oldi, bu Krauss va jamoaning butun ishtirokchilari bilan qimmatli almashinuv natijasidir.
