Foco Editorial de Novembro do ArchDaily: Imaginários Arquitetônicos e a Evolução da Linguagem do Design

Ao longo da história, a busca humana por formas de observar o mundo evoluiu significativamente. Na pintura renascentista, a perspectiva linear transformou a tela em uma espécie de janela, organizando a profundidade a partir de um ponto de vista fixo. Leon Battista Alberti, em seu tratado De Pictura (1435), conceituou a pintura como uma abertura para o que se pretende retratar, fazendo com que a paisagem deixasse de ser apenas o que está visível e passasse a ser uma construção visual, selecionada e organizada pelo olhar.

A arquitetura segue uma lógica similar. Uma janela define o que pode ser visto, de onde é observado e, consequentemente, o que integra a vivência diária. Este tema foi crucial para a arquitetura moderna e ganhou destaque em um debate notório na década de 1920. Em 1923, Le Corbusier defendia a janela em fita (fenêtre en longueur) ao longo da fachada, enquanto Auguste Perret se opunha, defendendo a janela vertical, pois acreditava que esta proporcionaria uma visão mais completa do ambiente, abrangendo terra e céu. Perret via a janela em fita como algo que causava uma «amputação da paisagem» ao gerar um «panorama perpétuo».

Este confronto transcende a mera forma de uma abertura; ele expõe uma tensão essencial na experiência de morar: como manter a conexão com a paisagem sem sacrificar a segurança do interior. Historicamente, a relação entre abrigo e natureza tem oscilado entre a exposição total e a proteção, entre o desejo de dominar visualmente o território e a necessidade de encontrar refúgio nele. A teoria de perspectiva-refúgio, proposta por Jay Appleton, sugere que locais que oferecem simultaneamente perspectiva e refúgio atraem particularmente os seres humanos.

Essa dualidade se manifesta de forma intensa perto do mar. Diferentemente de paisagens delimitadas por elementos próximos, o oceano apresenta um campo de visão quase contínuo, limitado apenas pelo horizonte. Sua vastidão o torna distante, e é justamente essa característica que confere poder arquitetônico à vista. Nas residências brasileiras litorâneas, essa interação entre habitar e contemplar assume múltiplas facetas. Os projetos apresentados não seguem um estilo arquitetônico uniforme, mas sim exploram a questão comum: como transformar a vista do mar em um elemento construtivo?

A Casa Angra, situada no litoral do Rio de Janeiro, reestrutura uma edificação existente baseada em sua interação com o mar. A casa é desenhada em múltiplos níveis para incorporar o oceano às diferentes atividades cotidianas, sendo moldada pela paisagem circundante. Em vez de depender unicamente de grandes painéis de vidro, a residência utiliza diferentes níveis de exposição. O muxarabi de madeira funciona como filtro entre o interno e o externo, assegurando privacidade sem cortar o contato visual com o cenário. O mar aparece segmentado pelas ripas de madeira, dividindo a vista em pequenas molduras que o observador deve reconstruir, integrando assim a própria moldura à experiência visual.

Na Casa da Ponte, localizada em Florianópolis, a relação com o mar é definida não por uma exposição ilimitada, mas pela distância que a casa estabelece em relação à paisagem. Suspensa na encosta, a residência aponta para o horizonte, ao mesmo tempo em que mantém uma zona intermediária entre o interior e o exterior, demarcada pela estrutura e pela sombra. Inspirada na ponte local, a estrutura metálica cria uma barreira densa entre a casa e o ambiente natural. Simultaneamente, seus componentes estruturais emolduram a vista e protegem contra o sol poente, fazendo com que o horizonte seja tanto um destino quanto um limite.

Já na Casa Módico, em São Miguel do Gostoso, Rio Grande do Norte, a tática de enquadramento adota uma abordagem distinta. Em vez de abrir a casa totalmente para o oceano com amplos vidros, o projeto estabelece uma conexão mais controlada com a paisagem através de aberturas estrategicamente posicionadas. Dois blocos simétricos estão dispostos no terreno, e uma sucessão de portas de tamanhos variados guia o olhar progressivamente em direção ao mar. A maior abertura, medindo 3 por 3 metros, dá acesso a um deck com vista para a praia, enquanto nos dormitórios, ripas horizontais de madeira filtram a visão, promovendo uma relação mais íntima com o entorno. Na Casa Módico, a ideia é que ver menos possa levar a perceber mais, e o enquadramento confere escala ao horizonte dentro do espaço doméstico.

No Guarujá, São Paulo, a Casa RLW resolve um desafio específico: acomodar um programa funcional amplo em um terreno limitado, preservando a vista para o mar nas áreas sociais. A solução adotada foi organizar a moradia verticalmente, utilizando uma série de patamares escalonados que dão autonomia a cada andar. A casa acompanha o relevo do terreno e aproveita as variações de altitude para criar diversos pontos de observação. A experiência se assemelha a uma cena de cinema, pois, ao percorrer a casa, a relação com a paisagem se modifica, revelando sequências distintas de vistas do mar.

Este artigo faz parte de uma compilação do ArchDaily, que reúne projetos de seu banco de dados classificados por temas específicos, como cidades, tipologias, materiais ou programas. Mensalmente, a publicação destaca coleções de estruturas que unem contextos antes díspares, revelando as influências em nossos ambientes construídos. O ArchDaily valoriza a contribuição dos leitores, convidando-os a sugerir ideias específicas.

O conceito de «olhos da rua» é amplamente reconhecido na literatura de arquitetura e urbanismo como um fator crucial para a segurança urbana. Jane Jacobs utiliza essa expressão para descrever indivíduos que, intencionalmente ou não, monitoram os espaços públicos ou os observam a partir de suas residências, promovendo assim uma vigilância natural. Esse fenômeno é estimulado tanto pela existência de áreas públicas de boa qualidade quanto pela forte conexão estabelecida entre o ambiente público e o privado através do design das fachadas dos edifícios.

Jacobs advoga por um método de construção de cidades e arquitetura que critica o excesso de verticalização, especialmente quando esta é marcada por estruturas isoladas e de uso singular que ignoram o contato com a via pública.

Aplicação histórica do conceito

Introduzido no começo da década de 1960, o conceito passou por discussões e implementações em diversas escalas e finalidades. Um exemplo notável de como ele evoluiu e influenciou o desenho arquitetônico ocorreu em Viena durante os anos 90. Os conjuntos habitacionais denominados Frauen-Werk-Stadt I, II e III foram concebidos sob uma ótica de gênero, aplicando o princípio dos «social eyes» para um propósito muito específico.

Nesses projetos, as fachadas eram caracterizadas por janelas voltadas para os pátios centrais, sobretudo para as áreas de recreação infantil. Internamente, as janelas dos apartamentos eram posicionadas estrategicamente na cozinha, permitindo que as mães supervisionassem seus filhos enquanto realizavam tarefas domésticas. A implementação deste conceito nos conjuntos habitacionais demonstrou seu impacto positivo na melhoria da qualidade de vida das moradoras, evidenciando a amplitude do tema, mesmo décadas após sua concepção original.

A relevância do conceito no contexto brasileiro

A ideia de Jacobs continua relevante e é objeto de amplo debate. É possível observar paralelos curiosos em algumas cidades brasileiras, particularmente em bairros residenciais unifamiliares, onde surge uma «rede de vigilância compartilhada» baseada em sinais e imagens que remetem aos «olhos da rua» e à fiscalização do espaço público por vizinhos. Contudo, essa prática, embora utilize o termo, difere do conceito original de Jacobs, pois essa «união contra a insegurança» tende a aumentar o isolamento dos moradores e fortalecer a empatia apenas entre eles, ao mesmo tempo que denuncia qualquer «movimento suspeito» proveniente de pessoas externas.

Nesse sentido, é fundamental frisar que o conceito de Jacobs sustenta que a segurança urbana pode ser alcançada não somente por meio da vigilância, mas também pela vitalidade e diversidade inerentes a uma cidade saudável. Embora o tema gere discussões, variando da eficácia de uma interface bem planejada com o espaço público à vigilância excessiva entre vizinhos, a lição central reside em entender o papel dos revestimentos arquitetônicos em relação aos espaços públicos, valorizando essa rica interação entre aberturas e a rua.

Os princípios de Jacobs indicam que nenhuma escolha de projeto é isolada ou singular, e que qualquer decisão arquitetônica pode afetar a vida social e urbana dos habitantes. Essa percepção exige que permaneçamos atentos à maneira como projetamos nossas construções e definimos sua relação com a cidade.

Exemplos de arquitetura residencial no Brasil

Ao focar especificamente nas construções residenciais brasileiras, diversas questões podem ser analisadas sob a lente do conceito de Jacobs. Serão apresentados alguns casos onde o invólucro arquitetônico se torna essencial para uma interação saudável entre o interior e o exterior.

O empreendimento SEHAB Heliópolis, localizado em São Paulo, foi concluído em 2014 e integrado à maior favela da cidade. Diferentemente do padrão de torres isoladas, o projeto estabelece uma quadra e um pátio interno acessível aos moradores e à comunidade em geral, ecoando os modelos austríacos mencionados anteriormente. O SEHAB não só se conecta aos pátios e jardins centrais por meio de janelas, mas também oferece à rua um grande invólucro permeável que incentiva a circulação e a troca entre o público e o privado.

Em uma escala menor e com implantação horizontal, mas mantendo a tipologia multifamiliar, o projeto Casas Populares Paudalho demonstra uma configuração interessante. Neste caso, a transparência visual em direção à rua é facilitada pela porta e pela janela da sala de estar — e não mais pela cozinha, como ocorrido nos Frauen-Werk-Stadt —, o que foi possível devido ao cuidado com a baixa altura do muro. Adicionalmente, o projeto cria um espaço de convivência coberto aberto sob a varanda frontal, funcionando como uma ligação poderosa entre o domínio público e o privado, algo tradicionalmente presente não só na cultura brasileira, mas em outras nações também.

Para concluir, foram selecionados exemplos de casas unifamiliares que apresentam soluções arquitetônicas relevantes para o conceito de «olhos da rua». Destaca-se a Casa 711H, em Brasília, que, voltada para um parque, utiliza um sistema de painéis perfurados retráteis na fachada frontal, possibilitando a integração completa entre o jardim particular e a área pública. Também merece menção a Casa 4x30, situada em São Paulo. Em forte contraste com as residências vizinhas, sua estrutura está aberta para a rua, sem muros ou cercas que separem o público do privado. Embora o limite no térreo seja marcado por uma fachada fechada e isolada da rua, a ausência de muros promove uma proximidade mais íntima e interessante, favorecendo a aproximação da janela superior com a cidade.

Lamentavelmente, ao analisar as arquiteturas residenciais contemporâneas no Brasil, a vasta maioria dos exemplos mantém configurações isoladas do espaço público. No caso das casas unifamiliares, quando não estão em condomínios fechados, há um afastamento considerável da rua — frequentemente determinado pelo próprio Plano Diretor — reforçado pela construção de muros ou cercas elevadas. Esta é uma situação complexa que gera debates, como os abordados neste texto. Não obstante, no embate entre segurança, privacidade e vida urbana, alguns projetos conseguem se sobressair ao esforçar-se para criar certas relações entre arquitetura e rua. Independentemente da dimensão estrutural e social da questão, revisar os preceitos de Jane Jacobs é sempre proveitoso para compreender como estamos projetando nossas construções e estabelecendo sua importante conexão com a cidade.

O projeto Casa da Represa, apresentado pela equipe de projetistas, foi implementado em um terreno de aproximadamente 24.000 metros quadrados. Este terreno é caracterizado por uma diferença de nível significativa — mais de 60 metros, que leva ao reservatório.

A concepção da casa baseia-se no desejo de criar uma conexão contínua entre arquitetura, topografia e paisagem. O edifício foi projetado em três níveis escalonados, que seguem as linhas naturais do relevo do local.

Ao ser dividido em volumes separados, a casa se adapta à encosta íngreme. Essa abordagem permite minimizar a necessidade de escavações e manter uma relação harmoniosa com o meio ambiente.