हाल ही में 'रामायण' फिल्म देखने के बाद यह स्पष्ट हो गया है कि कास्टिंग पर हुई सप्ताहों से चली आ रही चर्चाएं स्क्रीन पर दिखाई दी हैं। चाहे आप दुनिया में कहीं भी हों, रामनंद सागर के 1987 के 'रामायण' का प्रभाव दर्शकों के दिलों में इतना गहरा है कि तुलना करना असंभव है। हालांकि तकनीकी रूप से फिल्म की कास्टिंग में कोई बड़ी समस्या नहीं है, लेकिन असली सार पटकथा में और उस तरीके में निहित है जिससे फिल्म इस कहानी को आधुनिक युग में प्रस्तुत करने का प्रयास करती है। आगे दोनों अवधियों के मुख्य पात्रों और उनके बीच के अंतरों पर विस्तार से चर्चा की गई है।
अरुण गोविल और रणबीर कपूर
रामनंद सागर के प्रसिद्ध 1987 श्रृंखला में, अरुण गोविल ने राम को एक शांत, विनम्र, बोलने वाले और गहराई से समर्पित नायक के रूप में निभाया। उनके संयमित व्यवहार और शांत चेहरे की विशेषताओं ने उन्हें एक स्थायी आध्यात्मिक प्रतीक बना दिया, और आज भी भारत में राम की भूमिका निभाने वाले किसी को अरुण गोविल से ही तुलना की जाती है। दिलचस्प बात यह है कि इस नई फिल्म में अरुण गोविल स्वयं राजा दशरथ की भूमिका निभाते हैं। उनकी आवाज अभी भी पुराने राम की याद दिलाती है, हालांकि दशरथ की भूमिका में वह उम्मीदों पर पूरी तरह खरे नहीं उतरते लगते हैं।
इसके विपरीत, नितेश तिवारी के 2026 के 'रामायण' में रणबीर कपूर को बिल्कुल अलग तरीके से प्रस्तुत किया गया है। यहां राम को एक अधिक एथलेटिक, ज़मीनी और शारीरिक रूप से सक्रिय योद्धा राजकुमार के रूप में चित्रित किया गया है। उनका अभिनय आध्यात्मिक स्थिरता और साहस तथा निर्वासन से गुज़र रहे व्यक्ति की भावनात्मक भेद्यता के बीच कुशलता से संतुलन बनाता है। फिर भी, राम के रूप में रणबीर की धारणा अजीब लग सकती है, क्योंकि दर्शकों के मन में उनकी पिछली हिंसक और व्यावसायिक फिल्मों की छवियां ताज़ा हैं, जो इस नई भूमिका को तुरंत स्वीकार करने में बाधा डालती हैं।
साई पल्लवी और दीपिका चिखलिया
'रामायण' के रामनंद सागर में, दीपिका चिखलिया ने सीता की भूमिका निभाई, जो पारंपरिक संयम, शांत सदाचार और गहरे आत्म-सम्मान को दर्शाती थीं। उन्होंने न केवल यह भूमिका निभाई, बल्कि उसे जिया भी, और उनकी आँखों में झलकने वाला राम के प्रति अपार सम्मान और प्रेम भारतीय परिवारों के दिलों को गहराई से छू गया। जबकि 2026 की फिल्म में साई पल्लवी द्वारा निभाई गई सीता की छवि पहले से बहुत अलग है। यहाँ सीता पूरी तरह से आधुनिक और साहसी हैं। राम की तरह, वह एथलेटिक हैं और तलवारबाजी में पूरी तरह से निपुण हैं। फिल्म में एक दृश्य है जहां सीता की माँ पूर्ण युद्धक मोड में युद्ध के मैदान में उतरती है और राम और लक्ष्मण के साथ मिलकर 14,000 राक्षसों को हराती है। इसके अलावा, सीता के अपहरण के दौरान उनकी आँखों में डर या आंसू नहीं आते हैं, जो पारंपरिक भारतीय विश्वदृष्टि के लिए एक बड़ा बदलाव है।
अरविंद त्रिवेदी और यश
1987 की श्रृंखला में, अरविंद त्रिवेदी ने रावण को एक भयावह पौराणिक खलनायक के रूप में अमर कर दिया, जिसमें पारंपरिक नाटकीय भव्यता, शक्तिशाली भाषण, गहरी हंसी और पूरी ऊर्जा थी। रावण का अहंकार और आतंक उसके हर संवाद में स्पष्ट रूप से प्रकट होता था, और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि उस युग में रावण की छवि को किसी भी प्रकार के आदर्शवाद या अलंकरण से नहीं गुजारा गया था। इसके विपरीत, 2026 की फिल्म में यश ने रावण को लंका का एक अत्यंत प्रभावशाली, राजनीतिक रूप से चतुर और जटिल राजा के रूप में प्रस्तुत किया है। नितेश तिवारी के 'रामायण' में रावण को केवल एक घिनौना खलनायक के रूप में दिखाने के बजाय उसके बुद्धिमत्ता, शक्ति और आंतरिक प्रेरणाओं को समझने पर बहुत समय दिया गया है। यश अपने अभिनय में शानदार दिखते हैं, हालांकि जिस तरह से इस चरित्र का निर्माण किया गया है, वह कभी-कभी ऐसा आभास देता है कि निर्माता रावण को सही ठहराने या महिमामंडित करने की कोशिश कर रहे हैं।
लक्ष्मण का बदला हुआ स्वरूप
सुनील लाहिरी ने 1987 की श्रृंखला में अपने भावुक, युवा और भाई के प्रति समर्पण से सभी दर्शकों का दिल जीता। उनकी आँखों में हमेशा क्रोध, वफादारी और दृढ़ता का एक विशेष मिश्रण दिखाई देता था, जो लक्ष्मण के चरित्र की एक अनूठी विशेषता थी। वहीं, 2026 की फिल्म में रवि दुबे ने इस वफादार छोटे भाई के रिश्ते को समकालीन सिनेमाई तीव्रता की भावना में प्रस्तुत किया है। उन्हें 'मिलेनियल' पीढ़ी के लक्ष्मण के रूप में वर्णित किया जा सकता है, जिसकी बातचीत उतनी संयमित नहीं है, वह अक्सर आँख मारता है, बिना डरे गुस्सा दिखाता है और किसी भी क्षण कार्रवाई के लिए तैयार रहता है। उसके संवाद काफी हल्के होते हैं। यदि आपने 'वी आर वन' फिल्म में सैफ अली खान के किरदार को देखा है, तो यह लक्ष्मण आपको उसी शरारती और आधुनिक शैली की याद दिलाता है।
बदली हुई शूर्पणखा
रेणु धरिवाल का चरित्र पीढ़ियों की स्मृति में रहा है। रामनंद सागर ने लोक कथाओं की परंपरा पर आधारित होकर शूर्पणखा को एक ऐसी राक्षसी के रूप में प्रस्तुत किया जो पूरी तरह से साहसी, निडर और डरावनी थी। उसकी भयानक हंसी और राम और लक्ष्मण के साथ आक्रामक टकराव पुराने भारतीय टेलीविजन की एक यादगार विशेषता बन गए थे। इसके विपरीत, नितेश तिवारी के 'रामायण' में, रकुल प्रीत सिंह ने शूर्पणखा को एक बहुत ही विशेष शैली में, मानवीय रूप में चित्रित किया है। उसे डरावने या राक्षसी रूप में दिखाने के बजाय, तिवारी ने उसे लंका की राजकुमारी के रूप में उसके शाही रूप में प्रस्तुत किया। उसे बहुत आकर्षक दिखाया गया। हालांकि, निर्माताओं ने इसे इस विचार के साथ प्रस्तुत किया कि सुंदरता...
