24 अक्टूबर को ब्राज़ीलियाई वास्तुकार फ्रांसिस्को डी असिस कुटो रेस (1926-2011) के जन्म की शताब्दी मनाई गई। उन्होंने और अपने विरासत का अधिकांश भाग साल्वाडोर शहर, बाहिया राज्य में बिताया और बनाया। असिस रेस, जैसा कि उन्हें अक्सर कहा जाता था, न केवल डिज़ाइन की गई इमारतों के लिए जाने जाते हैं, बल्कि शहरी पुनरोद्धार के प्रस्तावों, ओसाका, जापान में अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनी के लिए ब्राज़ीलियाई पवेलियन परियोजना (जो कभी नहीं बनी), और साल्वाडोर शहर के लघु मॉडल के लिए भी जाने जाते हैं, जिसे 2020 में रजिस्टर में दर्ज किया गया था।
उनका व्यापक और विविध कार्य ब्राज़ीलिया की आधुनिक अभिव्यक्ति के एक विशिष्ट क्षण को दर्शाता है, जब 'दूसरी पीढ़ी' के वास्तुकारों ने स्थानीय जलवायु, भौगोलिक और सांस्कृतिक परिस्थितियों के अनुकूलन पर विशेष ध्यान दिया।
24 अक्टूबर 1926 को अराकाजू, सेरजीपी में पैदा हुए और पारनाइबे, पियाउई में पले-बढ़े, असिस रेस 1942 में साल्वाडोर चले गए। 1957 में उन्होंने फेडरल यूनिवर्सिटी ऑफ बाहिया (UFBA) के आर्किटेक्चर कॉलेज से वास्तुकला में डिग्री प्राप्त की, और 1968 से उसी संस्थान में पढ़ाना शुरू कर दिया, जिससे बाहिया में आधुनिक वास्तुशिल्प सोच के निर्माण में मदद मिली।
उनका पेशेवर सफर साल्वाडोर शहर के शहरी नियोजन कार्यालय (EPUCS) में शुरू हुआ, जो राज्य की राजधानी की पहली मास्टर योजना के लिए जिम्मेदार था। वहां उन्होंने वास्तुकार और शहरी योजनाकार डियोजेनेस रेबुसास के साथ काम किया, और कार्यालय बंद होने के बाद उनके भागीदार बन गए। अपने करियर के दौरान, उन्होंने वास्तुकला, शहरी नियोजन और शिक्षा के क्षेत्रों में काम किया, साल्वाडोर की नगर पालिकाओं जैसे सरकारी संस्थानों के साथ सहयोग किया, जहां उन्होंने पुनरोद्धार परियोजनाओं पर काम किया, साथ ही रियो डी जनेरियो के साथ फेवेला-बैइरो कार्यक्रम में भाग लिया।
महत्वपूर्ण कार्य और वैचारिक दृष्टिकोण
उनके सबसे महत्वपूर्ण कार्यों में 1977 का सैन-फ्रांसिस्को हाइड्रोइलेक्ट्रिक कंपनी (CHESF) का क्षेत्रीय मुख्यालय; सोलर दास मंगुएइरास (1976) और सोलर डो इताईगारा (1977) जैसी आवासीय इमारतें; कासा सांता इज़बेल (1976); अल्बर्ट श्वेत्ज़र मेडिकल सेंटर (सेंट्रो मेडिको दा ग्रासा) 1967; 1998 का न्याय न्यायालय मुख्यालय और उसका 2002 का विस्तार शामिल है। कुल मिलाकर, उनके काम उस स्थान का गहन अध्ययन करते हैं जहां वे स्थित हैं - संस्कृति और जीवन शैली के दृष्टिकोण से, और जलवायु तथा स्थलाकृतिक स्थितियों के दृष्टिकोण से, जो महत्वपूर्ण डिजाइन बाधाएं बन जाती हैं।
वास्तुकार पेड्रो नेरी के अनुसार, असिस उन वास्तुकारों की पीढ़ी से संबंधित थे जिन्होंने 60 और 70 के दशक में 'क्षेत्रवाद और आधुनिकतावाद को जोड़ा', वास्तुकला के स्थानीय संबंधों को सार्वभौमिक रूप में व्यक्त किया।
1960 के दशक के अंत में, असिस ने ओसाका, जापान में अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनी के लिए ब्राज़ीलियाई पवेलियन की परियोजना प्रस्तुत की। परियोजना दो खंडों से बनी थी: ऊर्ध्वाधर और बाहर निकला हुआ क्षैतिज। पहली मंजिल पर आगंतुक 'कल के ब्राज़ील' देख सकते थे, और लिफ्ट से ऊपर जाने पर उन्हें उस समय के ब्राज़ील की तेज़ गति की याद दिलाने वाली ध्वनियाँ और प्रोजेक्शन मिलते थे। नेरी के अनुसार, ऊपरी स्तर पर आगंतुकों के लिए 'एक पूरी तरह से क्षैतिज, पूरी तरह से खुला स्थान इंतजार कर रहा था, जहां कार्निवल के माध्यम से सार्वभौमिक पवित्रता की कल्पना की गई थी'। इस अभिनव परियोजना को विदेश मंत्रालय (इटामराती) द्वारा आयोजित राष्ट्रीय प्रतियोगिता में हॉर्स कॉन्कूर पुरस्कार मिला।
सिस को 2008 में ब्राज़ीलियाई वास्तुकार संस्थान (IAB) के गोल्डन नेकलेस से भी सम्मानित किया गया, यह पुरस्कार ब्राज़ीलियाई वास्तुकला में उनके योगदान और मार्ग को मान्यता देता है।
साल्वाडोर शहर का मॉडल और विरासत
सिस रेस के सबसे अनूठे कार्यों में से एक साल्वाडोर शहर का लघु मॉडल है, जिसे 1970 के दशक में 1:2000 के पैमाने पर बनाया गया था, जिसमें पूरे नगरपालिका क्षेत्र को कवर किया गया था। अपने आकार और दस्तावेजी प्रकृति के कारण, यह मॉडल शहर की संरचना को प्रस्तुत करने और समझने के लिए एक महत्वपूर्ण उपकरण है। यह मॉडल साल्वाडोर नगर पालिका प्रशासन द्वारा मारियो लेआला फेरेरा फाउंडेशन (FMLF) के माध्यम से अद्यतन किया जाता रहता है और इसे 2020 में नगर पालिका द्वारा रजिस्टर में दर्ज किया गया था, जो साल्वाडोर की सांस्कृतिक विरासत स्थलों के परिसर का हिस्सा बन गया है।
वास्तुकार की शताब्दी का जश्न मातोज़िन्युश, पुर्तगाल में आर्किटेक्चर हाउस - पुर्तगाली आर्किटेक्चर सेंटर में उनके फंड को सौंपकर मनाया गया। संस्थान के साथ पहला संपर्क 2017 में हुआ, जब CHESF मुख्यालय परियोजना इन्फिनिटो वॉन प्रदर्शनी में शामिल हुई, जिसका क्यूरेशन गिलर्मे विज़्निक और फर्नांडो सेरापियाओ ने किया था। यह आर्किटेक्चर हाउस के स्थायी संग्रह से पहली पहल थी, जिसके तहत 103 परियोजनाओं से 150 से अधिक दानदाताओं ने मूल सामग्री भेजी, जो संस्थान के संग्रह का हिस्सा बन गई। तब से, पाओलो मेंडेस दा रोशा, लुसिओ कोस्टा, एडुआर्डो सौतो डी मोउरा और गोंसालो बर्न जैसे अन्य प्रमुख वास्तुकारों ने भी अपना फंड आर्किटेक्चर हाउस को सौंपा है।
निर्मित कार्यों के अलावा, 3000 से अधिक वस्तुओं का दस्तावेजी कॉम्प्लेक्स - जिसमें चित्र, योजनाएं, दो मॉडल, तस्वीरें, लिखित दस्तावेज, प्रकाशन और डिजिटल अभिलेखागार शामिल हैं - असिस रेस की कार्यप्रणाली के विभिन्न चरणों को देखने की अनुमति देता है, प्रारंभिक शोध और पूर्व-परियोजनाओं से लेकर निष्पादन परियोजनाओं, सर्वेक्षणों, योजनाओं, अनुभागों, अग्रभागों और संरचनात्मक विवरणों तक।
आर्किटेक्चर हाउस में फंड के आगमन के साथ, वास्तुकार की विरासत का जश्न मनाने के लिए एक व्यापक कार्यक्रम शुरू होता है जो पूरे वर्ष चलता है। नियोजित कार्यक्रमों में असिस रेस के कार्यों की आलोचनात्मक चर्चा के लिए जनता के लिए खुले गोलमेज सम्मेलन शामिल हैं। ये चर्चाएँ UFBA के आर्किटेक्चर कॉलेज में होंगी और इनमें वास्तुकार, शोधकर्ता, मित्र और उनके कार्यालय के पूर्व सहयोगी जैसे मार्सिया रेस (सिस की बेटी और भागीदार), जोसे कार्लोस वापाया (उनके जीवन के अंतिम वर्षों में उनके सहयोगी), निवालडो एंड्राडे, पाउलो ओर्मिंडो डी अजेवेडो, निलटन डोरेआ, सर्जियो मैगलियाश, वेरेना एंड्रियाटटा, एरिका चेक्कुची, नायया अल्बान और जॉन टेलर (CHESF परियोजना के भागीदार) शामिल होंगे। उत्सवों के हिस्से के रूप में वास्तुकार के कार्यों का दौरा भी आयोजित किया जाएगा, जिसकी जानकारी UFBA के आर्किटेक्चर कॉलेज की वेबसाइट पर दी जाएगी, साथ ही असिस के पथ और रचनात्मकता पर एक वृत्तचित्र और पुस्तक भी बनाई जाएगी।
भौगोलिक परिस्थितियों और स्थानीय विशेषताओं को नवीन स्थानिक भाषा के साथ जोड़ते हुए, असिस रेस की रचनात्मकता ब्राज़ीलिया में आधुनिकतावाद की विविध अभिव्यक्तियों में से एक है। स्थानीय परिस्थितियों को सार्वभौमिक मूल्य की वास्तुकला में बदलने की उनकी क्षमता अनुशासन में समकालीन चर्चाओं के साथ सीधे संबंध स्थापित करती है। इस अर्थ में, उनकी शताब्दी का उत्सव यह सुनिश्चित करने के लिए एक मौलिक आंदोलन का प्रतिनिधित्व करता है कि यह व्यापक तकनीकी और वैचारिक भंडार भविष्य की पीढ़ियों के वास्तुकारों के बीच प्रतिध्वनित होता रहे।
