पिछले दो दशकों में, अल्बानिया यूरोपीय क्षेत्रों में सबसे अधिक निर्माण गतिविधि वाले क्षेत्रों में से एक के रूप में उभरा है। कई अंतरराष्ट्रीय वास्तुकारों ने देश में काम किया है, जो पिछली व्यवस्थाओं से उबर रहे राष्ट्र के ढांचे, डिजाइन और शहरों को बदलने के लिए परियोजनाएं विकसित कर रहे हैं। इस विकास और शहरी परिदृश्य में बदलाव को स्वीकार करने का मतलब यह मानना है कि प्रत्येक वास्तुशिल्प रूप के पीछे एक इतिहास है, और अभिलेखागार स्वयं वास्तुकला की तुलना में अधिक गहन जानकारी प्रदान कर सकते हैं।
एन्के एबहेलाख द्वारा संपादित और लार्स मुलर पब्लिशर्स द्वारा जारी पुस्तक 'द अल्बानियन फाइल्स' में प्रधानमंत्री एडी रामा का एक प्रस्तावना शामिल है। यह प्रकाशन अल्बानिया में साठ अंतरराष्ट्रीय वास्तुशिल्प फर्मों द्वारा किए गए बीस वर्षों के काम को संकलित करता है। इस खंड को घना माना जाता है, और इसका प्रारूप, रंग और प्रभावशाली उपस्थिति देश के हाल के इतिहास की व्याख्या पर एक घोषणापत्र के रूप में कार्य करता है, जो एक विस्तारित दस्तावेज़ और इन प्रक्रियाओं के अवशेषों का मानचित्रण के रूप में कार्य करता है।
सामग्री का एक बड़ा हिस्सा शक्ति संरचनाओं, भर्ती विधियों और उन पदों का विवरण देता है जिन्होंने विवादास्पद परिणाम दिए। इन तथ्यों का खुलासा पारदर्शिता के कार्य के रूप में देखा जाता है, लेकिन यह भी संकेत है कि कुछ मामलों को कभी छिपाया नहीं जाना चाहिए था। अल्बानिया, वर्तमान में पर्यटन या यूरोपीय संघ में शामिल होने के माध्यम से क्षेत्रीय खुलापन और वैश्विक मंच में एकीकरण की तलाश कर रहा है, उसे इस स्पष्टता की आवश्यकता है।
ArchDaily के साथ बातचीत में, एन्के एबहेलाख ने अभिलेखागार, अल्बानियाई इतिहास, राजनीतिक संरक्षण से जुड़ी वास्तुकला, पुस्तक द्वारा उजागर की गई विषमताओं और एक रिकॉर्ड को सबूत माने जाने के महत्व पर चर्चा की।
नियंत्रण के उपकरण के रूप में अभिलेखागार
एबहेलाख ने समझाया कि एडी रामा की प्रस्तावना में प्रस्तुत ऐतिहासिक पठन अल्बानिया में निगरानी और नियंत्रण के इतिहास के दृष्टिकोण से अभिलेखागार को देखता है, जहां नागरिकों के बारे में फ़ाइलें और डोजियर उनकी भागीदारी के बिना संकलित किए जाते थे।
दस्तावेज़ीकरण के दायरे में, वास्तुकार यह परिभाषित करते हैं कि क्या प्रदर्शित किया जाएगा और उनके काम को कैसे दर्ज किया जाएगा: अधिकांश फर्म आठ पृष्ठों पर कब्जा करती हैं, जबकि अल्बानिया में दस साल से अधिक समय से काम करने वाली फर्मों को सोलह मिलते हैं। प्रत्येक योगदान को एक मानकीकृत गुलाबी संरचना में रखा जाता है, जिसमें फर्म के आगमन की तारीख, स्थानीय सहयोगी और टीम के सदस्यों जैसी तथ्यात्मक जानकारी होती है, जिसके बाद एक साक्षात्कार और अंत में स्थान, ग्राहकों, सार्वजनिक या निजी अनुबंधों और यदि उपलब्ध हो तो कार्यों के भौतिक आयामों के साथ परियोजनाओं का एक पृष्ठ होता है।
इस प्रकार, दो प्रकार के लेखकत्व मौजूद हैं: फर्मों का स्व-प्रस्तुतीकरण और उन्हें घेरने वाली संपादकीय संरचना। साठ अभिलेखागार को जोड़कर ऐसे तत्व सामने आते हैं जो अलग-अलग अदृश्य होते हैं, जिससे उनके बीच संबंधों, दोहरावों, विसंगतियों और विरोधाभासों की रूपरेखा तैयार होती है।
स्वतंत्रता और वास्तुकला
उपशीर्षक 'स्वतंत्रता और वास्तुकला' पर, एबहेलाख ने कहा कि सहयोग के दौरान, स्वतंत्रता चपलता के रूप में प्रकट हुई और कुछ मामलों में, प्रतिबंधों की अनुपस्थिति के रूप में (जैसे त्वरित लाइसेंसिंग और कम नियामक बाधाएं)।
उन्होंने उल्लेख किया कि पेशेवरों ने अक्सर अल्बानिया में पाए गए माहौल और वे वहां क्या करने में सक्षम महसूस करते थे, इसका वर्णन करने के लिए साक्षात्कारों में स्वतंत्रता का उपयोग किया। ली यपी का हवाला देते हुए, एबहेलाख ने मुक्ति - जिसका अर्थ है स्थापित व्यवस्था को तोड़ना - और स्वतंत्रता के बीच अंतर किया, जो उस चीज़ को संदर्भित करता है जो उसके बाद आता है, जिसमें संस्थान और संबंध शामिल हैं जो इसे साकार करते हैं, क्योंकि वास्तुकला कभी भी इन परिस्थितियों से बाहर विकसित नहीं होती है।
इसके अतिरिक्त, स्वतंत्रता जिम्मेदारी और अखंडता से अभिन्न रूप से जुड़ी हुई है, एक कर्तव्य जो न केवल वास्तुकार पर, बल्कि उस व्यक्ति पर भी पड़ता है जो वास्तुकला का आदेश देता है और इसकी योजना बनाने के लिए स्थितियां बनाता है। जितना अधिक हेरफेर की जगह होती है, उतनी ही बड़ी यह जिम्मेदारी होती है।
ज़ेंघेलिस के बाद का विकास
ज़ेंघेलिस के अवलोकन का संदर्भ देते हुए कि वास्तुकला हमेशा आम जीवन के साथ जुड़ा हुआ है लेकिन विचारधारा से दूर राजनीति के रूप में जुड़ा हुआ है, एबहेलाख ने नोट किया कि दस्तावेजी अभिलेखागार बीस साल बाद इस सीमा को पार करते प्रतीत होते हैं।
ज़ेंघेलिस इस यात्रा की शुरुआत में शामिल हुए, टिरान के केंद्र के लिए पहले मास्टरप्लान प्रतियोगिताओं में से एक की जूरी में शामिल हुए, उस क्षण में जब उन्होंने और एडी रामा ने वास्तुकला की क्षमता पर समानता साझा की। उनके प्रभाव ने बेर्लागे इंस्टीट्यूट को टिरान में स्थापित करने के लिए भी प्रेरित किया, जिससे अल्बानिया में वास्तुकारों का एक नेटवर्क आया।
हालांकि वास्तुकला में विश्वास बना रहता है, अल्बानिया बीस वर्षों में नाटकीय रूप से बदल गया है: पर्यटन बढ़ा है, भूमि का मूल्य बढ़ा है, और निजी निवेश और डेवलपर्स प्रमुख हो गए हैं, अंतरराष्ट्रीय फर्मों के निरंतर आगमन के साथ। वास्तुकला इस प्रक्रिया में एकीकृत होती है, इसे एक चेहरा देती है, क्योंकि किसी भी परियोजना के पीछे एक जटिल पारिस्थितिकी तंत्र होता है जिसमें ऑर्डर देने वाला, डेवलपर, भूमि का भाग्य और व्यक्तिगत पहलों से उत्पन्न शहर का प्रकार शामिल होता है।
अनिर्माण परियोजनाएं
जब उनसे पूछा गया कि एक ऐसी परियोजना को कैसे प्रलेखित किया जाए जिसे बनाया नहीं गया है और यह उसके भविष्य की वास्तविकता को कैसे प्रभावित करता है, तो एबहेलाख ने जवाब दिया कि एक गैर-निर्मित परियोजना में पहले से ही अपनी वास्तविकता होती है। इसमें एक स्थान पर अपेक्षाओं को आकार देने, पूंजी को आकर्षित करने, सार्वजनिक बहस को प्रभावित करने या एक अलग भविष्य को संभव बनाने की शक्ति होती है, इसके लिए निर्माण की आवश्यकता नहीं होती है ताकि परिणाम उत्पन्न हो सकें।
उन्होंने इस बात पर जोर दिया कि वास्तुकला हमेशा असाधारण गैर-निर्मित परियोजनाओं से चिह्नित रही है, जहां एक विचार या प्रस्ताव एक पूर्ण कार्य जितना ही अनुशासन को प्रभावित कर सकता है। एबहेलाख निर्मित और गैर-निर्मित, दोनों को अलग नहीं करती है, न ही सफल और असफल; एक साथ, वे प्रकट करते हैं कि उस अवधि के लिए अल्बानिया के लिए क्या परिकल्पित किया गया था, और पुस्तक इन तीनों परिदृश्यों को अभिलेखागार में संरक्षित करती है।
व्यंग्य और राजनीतिक संरक्षण
रेनियर डी ग्राफ़ के पत्र के बारे में, जो पेशेवर की राजनीतिक संरक्षण पर निर्भरता का उपहास करता है, एबहेलाख ने इसे रेनियर द्वारा पहले से स्थापित चीज़ पर कब्जा करने और उसे असहज बनाने तक तनाव देने के कार्य के रूप में व्याख्यायित किया।
डोजियर दिखाते हैं कि वास्तुकार राजनीतिक प्रतिबद्धता, पहुंच, चपलता और व्यावहारिक प्रभावशीलता पर चर्चा करते हैं। रेनियर इस इच्छा को चरम पर ले जाता है, एक दयालु और अच्छे स्वाद वाले निरंकुश शासक की आवश्यकता का सुझाव देता है ताकि अवधारणा और निष्पादन के बीच सभी बाधाओं को समाप्त किया जा सके। व्यंग्य अतिशयोक्ति के माध्यम से काम करता है, एक वास्तुशिल्प आंदोलन मौजूदा स्थिति को उसकी सीमा तक ले जाकर उसके परिणामों का निरीक्षण करना, हालांकि यह वास्तुकार को जिम्मेदारी से मुक्त नहीं करता है, क्योंकि अंतर्निहित इच्छा स्पष्ट रूप से पहचानी जा सकती है।
अध्ययन वस्तु की जटिलता
एबहेलाख ने इस तथ्य पर टिप्पणी की कि एडी रामा ने प्रस्तावना लिखी, जो परियोजनाओं को मंजूरी देने के लिए जिम्मेदार राष्ट्रीय क्षेत्रीय परिषद के अध्यक्ष भी हैं और कई सहयोगियों द्वारा देश में प्रवेश द्वार के रूप में देखे जाते हैं। उन्होंने कहा कि रामा के भाग लिए बिना अल्बानिया में वास्तुकला के परिवर्तन का वर्णन करना असंभव है, और उनका प्रस्तावना इस संक्रमण का उनका व्यक्तिगत वृत्तांत है।
पुस्तक के पन्ने पलटने पर, पाठकों को वास्तुकारों और वास्तुकारों के साठ विवरण मिलते हैं जो अपने आगमन, किए गए संपर्कों और परियोजनाओं को कैसे समेकित किया गया, इसका वर्णन करते हैं। इन विवरणों में, रामा विभिन्न भूमिकाओं और दृष्टिकोणों में दिखाई देते हैं, और यह निकटता महत्वपूर्ण है, क्योंकि उनकी गवाही बाहरी नहीं है, बल्कि शेष सामग्री के साथ सामना किए जाने वाले विवरणों में से एक है।
विषमताएं और सार्वजनिक पठन
अल्बानियाई वास्तुकारों की अनुपस्थिति के बारे में पूछे जाने पर, जो मुख्य रूप से स्थानीय भागीदारों के रूप में दिखाई देते हैं, एबहेलाख ने अंतरराष्ट्रीय फर्मों के बीस साल के संचालन के परिदृश्य में निहित विषमता को स्वीकार किया। पुस्तक का संपादकीय डिजाइन इस असमानता को उजागर करने की अनुमति देता है।
उनके लिए, दिलचस्प बात यह है कि यह विषमता लेखकत्व से परे है, यह स्थानिक और संबंधपरक भी है: कौन अनुबंध करने की शक्ति रखता है, किसे अनुबंध किया जाता है, कौन विकसित करता है और कहाँ; कौन से क्षेत्र हस्तक्षेपों को केंद्रित करते हैं और अल्बानिया के लिए भविष्य के विभिन्न दृष्टिकोण एक ही क्षेत्र में कैसे मिलते हैं और टकराते हैं।
अंत में, एबहेलाख ने टिप्पणी की कि हालांकि पुस्तक साहित्यिक कृति बनी हुई है, इसने वास्तुकला के क्षेत्र को पार कर लिया है। उन्होंने भविष्यवाणी नहीं की थी कि सूचनाओं के संचय से कितनी बहुलता की रीडिंग उत्पन्न होगी। जबकि कुछ इसे वास्तुशिल्प स्वतंत्रता और राजनीतिक शक्ति के दृष्टिकोण से देखते हैं, अन्य इस बात पर ध्यान केंद्रित करते हैं कि डेटा का संचय स्वयं क्या प्रकट करता है, और वह अभी भी विचार कर रही हैं कि क्या पुस्तक एक मोड़ बिंदु थी या इसने इसे बनाने में मदद की।