विशेषज्ञ यह पहचानने की कोशिश करते समय एक विशिष्ट गलती ढूंढते हैं कि क्या कोई छवि कृत्रिम बुद्धिमत्ता द्वारा बनाई गई है: दृश्यों की ज्यामिति में एक निश्चित अपूर्णता, जिसे हिचलर की कृतियों का विश्लेषण करके देखा जा सकता है।
सत्ता में आने से पहले, एडोल्फ हिटलर एक निराश कलाकार थे। 1908 और 1913 के बीच, ऑस्ट्रिया में रहने के दौरान, उन्होंने वियना की सड़कों पर चित्रकार के रूप में करियर स्थापित करने की कोशिश करते हुए वित्तीय कठिनाइयों में कई साल बिताए। उनके अधिकांश काम, जो शहर की उल्लेखनीय इमारतों के जलरंग थे, मुश्किल से भोजन की लागत को कवर करते थे और पर्यटकों से लेकर खाली स्थानों को भरने के लिए तस्वीरें खोजने वाले फ्रेम विक्रेताओं तक विभिन्न प्रकार के दर्शकों को आकर्षित करते थे।
इस अवधि में, कलाकार बनने की हिटलर की इच्छा तेजी से दूर होती जा रही थी। कला में उनकी रुचि बचपन में शुरू हुई जब उन्होंने खुद से चित्र बनाना और पेंट करना सीखा, और इसने उनकी पूरी यात्रा को प्रभावित किया (जो नाज़ी शासन की सौंदर्य परियोजना की भी आंशिक विशेषता थी)। हालांकि, उनकी महत्वाकांक्षाएं शुरुआत में ही विफल हो गईं, उन्हें 1907 और फिर 1908 में वियना एकेडमी ऑफ फाइन आर्ट्स द्वारा अस्वीकार कर दिया गया था।
इसका कारण समझना मुश्किल नहीं है। उनकी पेंटिंग, जो अक्सर सार्वजनिक भवनों, चर्चों और अन्य संरचनाओं के अग्रभागों को पोस्टकार्ड की विशिष्ट अति-यथार्थवादी शैली में दर्शाती थीं, शायद ही कभी ध्यान आकर्षित करती थीं। और जब वे करते थे, तो समय के साथ वे अधिक अजीब लगने लगते थे।
यह महसूस होता है कि छवि में कुछ बेमेल है, और वास्तव में, ऐसा होता है। संभावना है कि आपने इंटरनेट पर यह रचना देखी होगी: यह एडोल्फ हिटलर की एक पेंटिंग है, जो वियना में उनके समय के दौरान बनाई गई थी, जिस पर लाल रेखाओं से एक ज्यामितीय विसंगति उजागर की गई है। समस्या पूरी तरह से विकृत परिप्रेक्ष्य में निहित है।
समझाने के लिए, यदि वास्तविक तस्वीर पर सीधी रेखाएँ खींची जातीं, तो वे सभी क्षितिज पर एक ही बिंदु पर अभिसरण करतीं, जिसे 'लुप्त बिंदु' कहा जाता है। चूंकि पेंटिंग एक द्वि-आयामी सतह है, इसलिए रेखाओं का यह मिलन कृतियों को गहराई का भ्रम देने में मदद करता है। हालांकि कलाकारों को इस नियम का पालन करने की आवश्यकता नहीं है - क्योंकि कोई भी अबापोरू की ज्यामिति की आलोचना नहीं करता है - लेकिन हिटलर द्वारा दोहराई जाने वाली अति-यथार्थवादी शैली में, कोई भी अपूर्ण अभिसरण एक बड़ी अजीब भावना पैदा कर सकता है। यह जानबूझकर हो सकता है, लेकिन हिटलर एक अग्रगामी कलाकार नहीं था (वास्तव में, वह आधुनिक कला को नापसंद करता था); ऐसा लगता है कि उसके मामले में, यह केवल अक्षमता थी।
समान त्रुटियां छाया के संरेखण और वास्तविक दुनिया की अन्य विशेषताओं में होती थीं जिन्हें वह कैनवास पर पुन: प्रस्तुत करने में कठिनाई महसूस करता था, संभवतः अपनी प्रक्रिया में योजना की कमी के कारण। या शायद यह सिर्फ लापरवाही थी। इतिहासकार फ्रेडरिक स्पॉट्स, अपनी पुस्तक 'हिटलर एंड द पावर ऑफ एस्थेटिक्स' में अवलोकन करते हैं: 'उसे उस तरह की चीजें पेंट करनी पड़ती थीं जिन्हें कोई अज्ञात और अयोग्य शौकिया बेच सकता था, और वे परिचित स्थानों की सस्ती प्रतिकृतियां थीं।' उन्होंने एक बार एक परिचित से यह स्वीकार किया था, यह कहते हुए: 'मैं वह पेंट करता हूं जो लोग चाहते हैं'।
हालांकि, यह सौ साल से अधिक पहले हुआ था। वर्तमान में, त्वरित और सुलभ कला की यह मांग पूरी तरह से कृत्रिम बुद्धिमत्ता द्वारा पूरी की जाती है, जो बोनस के रूप में, लगभग वास्तविकता से अप्रभेद्य अति-यथार्थवादी छवियां उत्पन्न करने में सक्षम हैं। दिलचस्प बात यह है कि एआई अक्सर इसी तरह की लापरवाही प्रदर्शित करते हैं।
दिखाई गई तस्वीर, जिसमें सैनिक एक गलियारे से मार्च कर रहे हैं, प्रामाणिक नहीं है; इसे एक एआई द्वारा उत्पन्न किया गया था, और इसका प्रमाण ठीक यही मुड़ा हुआ परिप्रेक्ष्य है। अन्य संकेत वर्दी पर अव्यवस्थित पाठ, विकृत चेहरे और कपड़ों में असंगतियां शामिल हैं। हालांकि, इन तत्वों में से कई को कम गुणवत्ता वाली छवि में केवल डिजिटल कलाकृतियों के रूप में व्याख्या किया जा सकता है, क्योंकि कई आधुनिक एआई इन छोटे विवरणों का अधिक सटीकता से अनुकरण कर सकते हैं।
इस कारण से, डिजिटल छवियों के सत्यापन में विशेषज्ञ फोरेंसिक शोधकर्ता स्वाभाविक रूप से छवियों के भौतिकी में विसंगतियों की तलाश करते हैं, जिसमें परिप्रेक्ष्य भी शामिल है। हनी फारिड, डिजिटल रूप से बदली गई छवियों का पता लगाने में दुनिया के प्रमुख विशेषज्ञों में से एक, ने अप्रैल के साइंस पत्रिका में एक लेख में कहा: 'जनरेटिव एआई भौतिकी को नहीं समझता है, ज्यामिति को नहीं समझता है, और यह हर तरह की बकवास करता है।'
उसी वर्ष, फारिड ने कैलिफ़ोर्निया विश्वविद्यालय की अपनी सहकर्मी सारा बैरिंगटन के साथ एक लेख प्रकाशित किया, जिसमें यथार्थवादी विस्फोटों का अनुकरण करने में एआई की कठिनाई का विवरण दिया गया था (संक्षेप में, वे अपेक्षा से कहीं अधिक आग और बहुत बड़े धुएं के गुबार के साथ अत्यधिक नाटकीय होते हैं)।
अन्य समान कारक विशेषज्ञों को असली और नकली के बीच अंतर करने में मदद करते हैं। उदाहरण के लिए, छाया: प्रकाश किरणें समानांतर उत्सर्जित होती हैं; इसलिए, किसी छवि की छाया की रेखाओं का अनुसरण करते हुए, आपको एक लुप्त बिंदु पर पहुंचना चाहिए, जो प्रकाश का स्रोत है। यदि ये सीधी रेखाएं अभिसरण नहीं करती हैं, तो यह एक संकेत है कि छवि को बनाया गया है। प्रतिबिंबों का अनुकरण करना भी कठिन है। दर्पण के सामने किसी व्यक्ति की सामान्य छवि में, आप वास्तविक सिर के सिरे और दर्पण में सिर के सिरे के बीच, वास्तविक नाक और दर्पण में नाक के बीच, आंखों और मुंह के बीच एक रेखा खींच सकते हैं, और अंत में, ये सभी रेखाएं पूरी तरह से समानांतर होंगी। एआई छवियों में, वे विभिन्न दिशाओं की ओर इशारा कर सकती हैं।
यह संभव है कि समय के साथ, एआई इन त्रुटियों को ठीक करना सीखें, जिससे जीवन से अधिक समान वीडियो बनें। लेकिन यह भी असंभावित है कि ये सभी दोष गायब हो जाएंगे: दुनिया बेहद जटिल है, और सिमुलेशन के पूर्ण होने के लिए कोई प्रोत्साहन नहीं है। फारिड ने कहा: 'दृश्य प्रणाली तस्वीरों में हर तरह के बेतुकेपन को माफ कर देती है क्योंकि उसे इसकी परवाह नहीं है।' उन्होंने आगे कहा: 'लोगों द्वारा साझा की जाने वाली चीजों और लोगों द्वारा देखी जाने वाली चीजों के संदर्भ में, एआई की बहुत सारी सामग्री वास्तविक चीज़ से बेहतर है। यह वह है जो आप फिल्मों में देखना उम्मीद करते हैं।' सस्ते छवियों के इस बाजार में, जो त्वरित और क्षणभंगुर उपभोग के लिए अभिप्रेत हैं, एक निश्चित स्तर की लापरवाही स्वीकार्य है - एआई को बस वह चित्रित करने की आवश्यकता है जो जनता चाहती है।